Khác biệt giữa bản sửa đổi của “Duke Ellington”

'''Edward Kennedy "Duke" Ellington''' (sinh ngày [[29 tháng 4]] năm [[1899]], mất ngày [[24 tháng 5]] năm [[1974]])<ref>{{cite web| url=http://www.DukeEllington.com/ellingtonbio.html| title=Biography| publisher=DukeEllington.com (Official site)| year=2008|accessdate=January 26, 2012}}</ref> là nhạc sĩ và nhạc công người Mỹ. Suốt sự nghiệp kéo dài 50 năm, ông là người dẫn dắt ban nhạc của mình đi trình diễn từ năm 1923 cho tới tận khi ông qua đời. Cho dù được nhắc tới nhiều là một trong những tượng đài của lịch sử nhạc jazz, Ellington đã tự biến mình trở thành "người đặc biệt" giống như "người tiên phong" và định nghĩa qua âm nhạc của mình một chất "Mỹ" hơn là chỉ đánh giá về sự nghiệp "jazz" của ông<ref name="Tucker-1">{{Harvnb|Tucker|1995|p=6}} writes "He tried to avoid the word 'jazz' preferring 'Negro' or 'American' music. He claimed there were only two types of music, 'good' and 'bad' ... And he embraced a phrase coined by his colleague [[Billy Strayhorn]] – 'beyond category' – as a liberating principle."</ref>.

 

 

Thường xuyên cộng tác với số lượng lớn nghệ sĩ, số lượng sáng tác của Ellington lên tới hàng ngàn, hầu hết thuộc về nhạc jazz, trong đó nhiều tác phẩm đã được coi là nguyên mẫu của thể loại này. Ông cũng thu âm cả những sáng tác bởi những thành viên trong nhóm mình, như "Caravan" và "Perdido" của [[Juan Tizol]], nền tảng đưa Spanish tinge{{#tag:ref|"Spanish tinge" là cụm từ nói về giai điệu của những người Latin gốc Phi theo nhịp chung 4/4, trở nên phổ biến sau này trong nhạc [[pop]] cũng như nhạc [[jazz]]. Khái niệm này được nghĩ ra bởi [[Jelly Roll Morton]], với đoạn trích dẫn nổi tiếng được lưu trữ trong [[Thư viện Quốc hội Mỹ]]: ''"Chúng ta đang có những người Tây Ban Nha tại đây. Tôi đã cố chơi cho họ thứ nhịp đúng, song cá nhân tôi thấy họ không thể nào trở nên tốt hơn được về nhịp. Hãy thử nghe giai điệu bài "[[La Paloma]]" mà tôi thử chuyển thể sang kiểu [[New Orleans]]. Ban đầu bạn thấy nó vẫn giống nhau. Nhưng điều khác biệt lại là ở chỗ khác – chính là các nốt nhấn lệch, điều tạo nên sự đối lập như việc chuyển từ đỏ sang lam vậy. Một trong những sáng tác mới nhất của tôi, "New Orleans Blues", có thể giúp bạn nhận diện rõ ràng "Spanish tinge". Nếu bạn không thể nào hiểu cách đưa tính Tây Ban Nha vào trong các sáng tác của mình thì bạn không thể nào biết được cách tạo ra được thứ giai điệu đúng đắn của nhạc jazz."'' Theo Morton, anh nhận ra điều này khi nghe lưu trữ của [[Alan Lomax]] tại Thư viện Quốc hội Mỹ vào năm 1938<ref>Morton, “Jelly Roll” (1938: Library of Congress Recording) ''The Complete Recordings By Alan Lomax''.</ref>. Ở đây, tính Latin trong giai điệu được nhấn mạnh qua các "[[habanera]]" mà người ta có thể gọi là congo<ref>Manuel, Peter (2009: 69). ''Creolizing Contradance in the Caribbean''. Philadelphia: Temple University Press.</ref>, tango-congo<ref>Acosta, Leonardo (2003: 5). ''Cubano Be Cubano Bop; One Hundred Years of Jazz in Cuba''. Washington D.C.: Smithsonian Books.</ref>, hay tango<ref>Mauleón (1999: 4)</ref>.|group="gc"}} là nguồn gốc của mọi nhóm nhạc [[Big band|big band jazz]].