|
Sau Đại nhảy vọt (1958–1961), Mao bị chỉ trích rất cao trong Đảng. Sau khi Mao viết một cuốn sách nhỏ đặt câu hỏi về sự tồn tại của nhạc kịch truyền thống ''"phong kiến và tư sản"'', Giang Thanh lấy nó làm căn cứ thanh lọc mọi thứ một cách có hệ thống trên phương tiện truyền thông và văn học Trung Quốc ngoại trừ tuyên truyền về chính trị. Kết quả cuối cùng là sự đàn áp gần như toàn bộ tất cả các tác phẩm sáng tạo ở Trung Quốc ngoài các tài liệu "cách mạng" được quy định.
Được hỗ trợ bởi Mao, bà được bổ nhiệm làm phóthành giám đốcviên '''Nhóm Cách mạng Văn hóa''' vào năm 1966 và nổi lên như một nhân vật chính trị vào mùa hè năm đó. Tại Đại hội Đảng lần thứ 9 vào tháng 4 năm 1969, bà được đưa lên Bộ Chính trị. Lúc đó bà đã thiết lập một mối quan hệ làm việc chính trị chặt chẽ với các thành viên khác sau này được gọi là [[Tứ nhân bang]] - Zhang Chunqiao[[Trương Xuân Kiều]], Yao[[Vương WenyuanHồng Văn]] và Wang[[Diêu HongwenVăn Nguyên]]. Bà là một trong những nhân vật gây tranh cãi và quyền lực nhất ở Trung Quốc trong những năm cuối của Mao.
VớiTrong thời gian này, Giang Thanh bắt đầu đóng một vai trò chính trị ngày càng tích cực. trong phong trào.Bà Côđã tham gia vào các hoạt động quan trọng nhất của Đảng và chính phủ. CôBà được hỗ trợ bởi một phe đảng cấp tiến, được đặt tên bởi chính Mao, Gang[[Tứ ofnhân Fourbang]]. Mặc dù là một thành viên nổi bật của Nhóm Cách mạng Văn hóa Trung ương và là một người chơi chính trong chính trị Trung Quốc từ năm 1966 đến năm 1976, về cơ bản cô vẫn ở bên lề. [2]
Cơn bão đầu tiên của Cách mạng Văn hóa đã chấm dứt khi TổngChủ thốngtịch Liu[[Lưu ShaoqiThiếu Kỳ]] bị buộc phải rời khỏi tất cả các chức vụ của ông vào ngày 13 tháng 10 năm 1968. LinLâm BiaoBưu giờ đã trở thành người kế nhiệm được Mao chỉ định. Chủ tịch Mao hiện nay đã ủng hộ ông cho nhóm Gang[[Tứ ofnhân Four: Jiang Qing, Wang Hongwen, Yao Wenyuan và Zhang Chunqiaobang]]. Bốn căn nguyênngười này chiếm giữ các vị trí mạnh mẽ trong Bộ Chính trị sau Đại hội Đảng lần thứ VI năm 1973. [cần dẫn nguồn]
Giang Thanh đã lợi dụng cuộc cách mạng văn hóa để trả thù cá nhân của mình, bao gồm cả những người đã gây khó dễ trong suốt sự nghiệp diễn xuất của bà vào những năm 1930. Giang Thanh kích động thanh niên cực đoan được tổ chức như [[Hồng vệ binh]] nhằm chống lại các nhà lãnh đạo chính trị cao cấp khác và các quan chức chính phủ, bao gồm [[Lưu Thiếu Kỳ]], [[Đặng Tiểu Bình]].
Jiang Qing cũng chỉ đạo các vở opera và các bản ballets với nội dung cộng sản và cách mạng như là một phần của nỗ lực chuyển đổi văn hóa Trung Quốc. Cô thống trị nghệ thuật Trung Quốc, và đặc biệt cố gắng cải cách nhà hát Bắc Kinh. Cô đã phát triển một loại hình nghệ thuật mới gọi là Tám mô hình được mô tả thế giới theo các thuật ngữ đơn giản, nhị phân: các nhân vật tích cực ("những kẻ tốt") chủ yếu là nông dân, công nhân và binh lính cách mạng, trong khi các nhân vật tiêu cực ("kẻ xấu") là chủ nhà và chống cách mạng. Các nhân vật tiêu cực, trái ngược với những lá cờ vô sản của họ, những người thực hiện giai đoạn trung tâm táo bạo, được xác định bởi trang điểm tối hơn của họ và xuống hạng ở vùng ngoại ô của sân khấu cho đến khi xung đột trực tiếp với một nhân vật tích cực. [2] Các nhà phê bình cho rằng ảnh hưởng của cô đối với nghệ thuật là quá hạn chế, bởi vì cô đã thay thế gần như tất cả các tác phẩm nghệ thuật trước đó với các tác phẩm Maoist cách mạng. Sau sự sụp đổ của Gang of Four vào cuối những năm 1970, opera và văn học truyền thống Trung Quốc, cũng như các phương tiện truyền thông nước ngoài được chọn, đã được cho phép một lần nữa.
Năm 1968 và 1974, Giang Thanh chỉ đạo chiến dịch "Phê phán Lưu, phê phán Khổng Tử" chống lại thủ tướng [[Chu Ân Lai]] được xem đối thủ chính trị chính. Năm 1975, Giang khởi xướng một chiến dịch mang tên "Phê phán Song Giang, Đánh giá Lề nước", khuyến khích việc sử dụng Chu Ân Lai như một ví dụ về một kẻ thua cuộc chính trị. Sau khi Chu Ân Lai qua đời vào năm 1976, Giang đã khởi xướng chiến dịch ngăn cản và cấm bất tổ chức kỳ tang lễ công khai nào cho Chu Ân Lai.
Jiang Qing lần đầu tiên hợp tác với Lin Biao lần thứ hai, nhưng sau cái chết của Lin Biao vào năm 1971, cô đã chống lại anh ta công khai trong chiến dịch [Phê bình Lin, phê phán Khổng Tử]. Vào giữa những năm 1970, Giang Thanh cũng dẫn đầu chiến dịch chống lại Đặng Tiểu Bình (sau đó nói rằng điều này được lấy cảm hứng từ Mao). Công chúng Trung Quốc trở nên bất mãn vào thời điểm này và đã chọn đổ lỗi cho Giang Thanh, một mục tiêu dễ tiếp cận hơn và dễ dàng hơn Chủ tịch Mao [cần dẫn nguồn] Năm 1973, mặc dù không được báo cáo vì nó là một vấn đề cá nhân, Mao và vợ ông Giang đã ly thân. :
"Người ta nói rằng Mao Tsetung và Chiang Ching bị ly thân vào năm 1973. Hầu hết mọi người, tuy nhiên, không biết điều này. Do đó, Chiang Ching vẫn có thể sử dụng vị trí của mình làm vợ của Mao để lừa dối mọi người. đặc biệt khó khăn cho Đảng để đối phó với cô ấy. "[13]
Sở thích của Giang Thanh bao gồm chụp ảnh, chơi bài, và chiếu các bộ phim Hollywood cổ điển, đặc biệt là những phim có Greta Garbo, một trong những nữ diễn viên yêu thích của cô, ngay cả khi họ bị cấm cho công dân Trung Quốc như một biểu tượng của sự suy đồi tư sản. [14] Khi lưu diễn một đoàn các cô gái trẻ xuất sắc trong lĩnh vực thiện xạ, cô "phát hiện" Joan Chen, lúc đó 14 tuổi, tung ra sự nghiệp của Joan với tư cách là một nữ diễn viên người Trung Quốc và sau đó. [15]
Khi Tổng thống Philippines Ferdinand Marcos và vợ ông Imelda thăm Trung Quốc năm 1974, Giang Thanh được cho là "cực kỳ ghen tị" với quần áo, tóc và trang điểm hào nhoáng của họ.
Cô phát triển chứng loạn thần kinh nặng và thần kinh bất thường. [14] Cô yêu cầu hai thuốc an thần trong suốt một ngày và ba viên thuốc ngủ để ngủ. Nhân viên được giao nhiệm vụ đuổi theo chim và ve sầu từ Biệt thự câu cá Imperial. Cô ra lệnh cho những người giúp việc nhà cắt giảm tiếng ồn bằng cách cởi giày và ngăn không cho quần áo bị xào xạc. Sự khác biệt nhiệt độ nhẹ làm phiền cô; máy điều nhiệt luôn được đặt ở 21,5 ° C (70,7 ° F) vào mùa đông và 26 ° C (78,8 ° F) vào mùa hè.
== Hôn nhân với Mao Trạch Đông ==
| 