Khác biệt giữa bản sửa đổi của “Người suy tư”

Nội dung được xóa Nội dung được thêm vào
Không có tóm lược sửa đổi
Dòng 53:
Ban đầu ''Người suy tư'' được đặt tên là '''''Nhà thơ''''' ({{Lang-fr|'''Le Poète'''}}), và là một phần của một đơn đặt hàng lớn từ năm 1880 cho một bộ các tác phẩm điêu khắc bao quanh ngưỡng cửa được gọi là ''[[Cổng địa ngục|Cổng Địa ngục]]''.<ref name="britannica"/> Rodin lấy cảm hứng từ ''[[Thần khúc]]'' của thi sĩ [[Dante Alighieri]],<ref name="tuoitre">{{chú thích web|title=Người suy tư để khai phóng nghệ thuật điêu khắc hiện đại|url=https://tuoitre.vn/nguoi-suy-tu-de-khai-phong-nghe-thuat-dieu-khac-hien-dai-1316451.htm|website=[[Tuổi Trẻ]]|publisher=22 tháng 5 năm 2017|accessdate=2020-09-07}}</ref> và hầu hết các nhân vật trong tác phẩm đại diện cho các nhân vật chính trong bài thơ với ''Người suy tư'' ở vị trí trung tâm của bố cục trên ô cửa và có phần lớn hơn hầu hết các nhân vật khác. Một số nhà phê bình tin rằng ban đầu nó được dùng để miêu tả chính Dante ở cổng Địa ngục, suy ngẫm về bài thơ tuyệt vời của anh. Các nhà phê bình khác bác bỏ giả thuyết đó, chỉ ra rằng nhân vật khỏa thân trong khi Dante mặc quần áo đầy đủ trong suốt bài thơ của mình, và vóc dáng của tác phẩm điêu khắc không tương ứng với hình dáng của Dante.<ref>Elsen, Albert L., ''Rodin's Gates of Hell'', University of Minnesota Press, Minneapolis Minnesota, 1960 p. 96.</ref> Tác phẩm điêu khắc khỏa thân, bởi Rodin muốn thể hiện tính phổ cập và nhân tính của quá trình tư duy.<ref name="tuoitre"/>
 
Để “đối ứng” với cổng chính Nhà rửa tội Thánh Gioan (Battistero di San Giovanni) ở FlorenceFirenze mà sự tuyệt hảo của điêu khắc đã khiến Michelangelo phải đặt tên là Cổng thiên đàng, Rodin đã lấy cảm hứng từ phần 1 của Thần khúc mang tên Địa ngục đặt cho tác phẩm của mình: Cổng địa ngục (Porte de l’Enfer).
 
Chi tiết này từ ''Cổng địa ngục'' lần đầu tiên được đặt tên là ''Người suy tư'' bởi những người thợ đúc, họ nhận thấy sự tương đồng của nó với bức tượng ''Il Pensieroso'' (Người suy nghĩ) về [[Lorenzo de' Medici|Lorenzo de Medici]] bởi Michelangelo,<ref>Elsen, Albert L., ''Rodin's Gates of Hell'', University of Minnesota Press, Minneapolis Minnesota, 1960 p. 77.</ref> và Rodin quyết định coi bức tượng này là một tác phẩm độc lập có kích thước lớn hơn. Bức tượng được thiết kế để được nhìn từ dưới lên và thường được hiển thị trên một giá đỡ khá cao, mặc dù chiều cao khác nhau đáng kể do các chủ sở hữu khác nhau lựa chọn.