Mở trình đơn chính

Lkhon Khol Wat Svay Andet là vũ kịch mặt nạ truyền thống của Campuchia được biểu diễn tại các tu viện Phật giáo Wat Svay Andet. Từ "Khol" có nguồn gốc từ "Khel; tiếng Khmer: ខែល; tiếng Anh: sheild" và "Lkhon" đề cập đến vở kịch.

Lkhon Khol Wat Svay Andet
Lakhon Khol Cambodia 1904 AD.jpg|250px
Quốc giaCambodia
Tham khảo1374
VùngChâu Á và Thái Bình Dương
Lịch sử công nhận
Công nhận2018 (Kỳ họp 13th)
Danh sáchDi sản văn hóa phi vật thể cần được bảo vệ khẩn cấp

Lịch sửSửa đổi

Loại hình này có nguồn gốc từ kịch múa mặt nạ Khon của Thái Lan (tiếng Thái:โขน), được trình diễn trong hoàng cung, khi trình diễn các vũ công thường đeo mặt nạ, mặc trang phục piphat truyền thống. Múa khon thái lan thường là những bước nhảy, lộn, quay, động tác dưới khoát, sử dụng sức mạnh của cơ bắp nhiều, vì thế mà đa phần là các vũ công nam. Phần lớn các điệu múa Khon mô tả các trích đoạn từ trường ca Ramakien của Thái Lan (được phiên bản từ sử thi Ramayana của Ấn Độ), vai Tướng Khỉ Hanuman là ai diễn mơ ước của tất cả nam nghệ sỹ múa Khon. Khon đã được thực hiện kể từ Vương quốc Ayutthaya.

Khon được đề cập trong văn học Thái Lan Lilit Phra Lo (khoảng năm 1529) được viết trước thời đại của vua Narai Maharaj .

Bằng chứng lịch sử cho thấy nghệ thuật kịch sân khấu Thái Lan phải được phát triển cao vào thế kỷ 17. Năm 1687, Louis XIV của Pháp đã gửi một nhà ngoại giao Simon de la Loubère để ghi lại tất cả những gì ông thấy ở Vương quốc Xiêm. Trong tài khoản nổi tiếng Du Royaume de Siam, La Loubère đã quan sát cẩn thận nhà hát cổ điển của thế kỷ 17 của Xiêm La, bao gồm một cảnh chiến đấu hoành tráng từ một màn trình diễn của Khon, và ghi lại những gì ông thấy rất chi tiết:

Người Xiêm có ba loại vở kịch sân khấu: Cái mà họ gọi là Khon là một điệu nhảy hình, theo âm thanh của đàn violin và một số nhạc cụ khác. Các vũ công được đeo mặt nạ và vũ trang, và đại diện cho một cuộc chiến hơn là một điệu nhảy. Và mặc dù mọi người đều chạy theo những chuyển động cao, và những tư thế ngông cuồng, họ không ngừng liên tục xen vào một số từ. Hầu hết các mặt nạ của chúng đều gớm ghiếc, và đại diện cho Quái thú quái dị, hoặc các loại Quỷ dữ. Chương trình mà họ gọi là Lacone là một bài thơ xen kẽ với Epic và Dramatic, kéo dài ba ngày, từ tám giờ sáng đến bảy giờ tối. Chúng là những câu chuyện lịch sử, nghiêm túc và được hát bởi một số diễn viên luôn có mặt và chỉ hát một cách có đi có lại .... Rabam là một điệu nhảy đôi của đàn ông và phụ nữ, không phải là võ thuật, nhưng hào hiệp ... họ có thể biểu diễn nó không có nhiều ràng buộc bản thân, bởi vì cách nhảy của họ là một vòng diễu hành đơn giản, rất chậm và không có bất kỳ chuyển động cao nào; nhưng với rất nhiều sự chậm chạp của cơ thể và cánh tay.

Tới thế kỷ thứ 9 ở Campuchia, nó mới được du nhập vào dưới thời đế quốc Khmer nhưng vẫn chưa có bằng chứng xác thực. Trong triều đại của vua Jayavarman VIII, quân đội Xiêm tiến về phía tây hình thành ra Vương quốc Sukhothai. Trong khoảng thời gian tăm tối nhất mình, Campuchia gần như mất đi di sản văn hóa của họ sau những thất bại trước quân đội Xiêm. Dưới triều đại của vua Ang Duong giữa thế kỷ 19, Campuchia chịu ảnh hưởng của văn hóa Xiêm. Mặc dù sau đó họ bị thực dân Pháp xâm lược vào năm 1863 thì đoàn nghệ thuật múa hoàng gia vẫn có các tiết mục biểu diễn văn hóa Xiêm.[1]

Lkhon Khol chỉ xuất hiện trở lại vào thế kỷ 20 dưới thời vua Sisowath và sau đó là Norodom Sihanouk vào năm 1948 khi chiến tranh thế giới lần thứ hai kết thúc với một cuộc biểu diễn tại Kandal.

Vào ngày 28 tháng 11 năm 2018, Lkhon Khol Wat Svay Andet đã được đưa vào Danh sách Di sản văn hóa phi vật thể cần bảo vệ khẩn cấp của UNESCO.[2][3]

Tham khảoSửa đổi

Tham khảoSửa đổi

  • Carol A. Mortland, et al. (1994). Cambodian Culture since 1975:Homeland and Exile, Cornell University Press
  • Theatre in Southeast Asia, by James R. Brandon (Cambridge, MA Harvard University Press 1967)
  • Theatre in the East, by Faubion Bowers (New York T. Nelson 1956)
  • The Cambridge Guide to Theater, by Martin Banham (Cambridge University Press)
  • Dictionary of Traditional Southeast Asian Theatre by Ghulam-Sarwar Yousof.(Oxford University Press. 1994.)
  • Sasagawa, Hideo (2005). Post/colonial Discourses on the Cambodian Court Dance[permanent dead link], Southeast Asian Studies, Vol. 42, No. 4, March 2005

Ghi chúSửa đổi

  1. ^ Sasagawa, Hideo (tháng 3 năm 2005), “Post/colonial Discourses on the Cambodian Court Dance” (PDF), Southeast Asian Studies 42 (4): 418–441 
  2. ^ “Lkhon Khol gets Unesco Heritage status - The Nation”. The Nation (bằng tiếng Anh). Bản gốc lưu trữ ngày 29 tháng 11 năm 2018. Truy cập ngày 29 tháng 11 năm 2018. 
  3. ^ “Intangible Heritage: Seven elements inscribed on the List in Need of Urgent Safeguarding”. UNESCO (bằng tiếng Anh). Bản gốc lưu trữ ngày 29 tháng 11 năm 2018. Truy cập ngày 29 tháng 11 năm 2018.