Wikipedia

Thành viên:山田杏奈ー僕ヤバ/nháp 2

< Thành viên:山田杏奈ー僕ヤバ
Bìa minh họa cho loạt manga josei Kōrei Shussan Don to Koi!! (ja) của Motoko Fujita, một cuốn tự truyện kể về quá trình mang thai của tác giả ở tuổi 43

Josei manga (女性漫画 n.đ. "truyện tranh phụ nữ", phát âm [dʑoseː]?) (còn được gọi là ladies' comics (レディースコミック?)) và dạng viết tắt redikomi (レディコミ "lady-comi"?), là một thể loại truyện tranh Nhật Bản xuất hiện vào những năm 1980.Theo nghĩa chặt chẽ, josei đề cập đến truyện tranh dành cho đối tượng độc giả là phụ nữ trưởng thành, đối lập với shōjo manga, vốn hướng đến độc giả là trẻ em gái và phụ nữ trẻ tuổi.[a] Trong thực tế, ranh giới giữa shōjo và josei thường không rõ ràng; mặc dù ban đầu chúng là hai thể loại riêng biệt, nhiều tác phẩm truyện tranh lại có cả yếu tố kể chuyện và phong cách nghệ thuật đặc trưng của cả shōjo và josei. Sự phân biệt này càng trở nên phức tạp với sự xuất hiện của một thể loại truyện tranh khác vào cuối những năm 1980, đó là young ladies (ヤングレディース?), nằm ở giữa shōjo và josei.

Josei manga is traditionally printed in dedicated manga magazines which often specialize in a specific subgenre, typically drama, romance, or pornography.While josei dramas are, in most cases, realist stories about the lives of ordinary women, romance josei manga are typically soap opera-influenced melodramas, while pornographic josei manga shares many common traits with pornographic manga for a heterosexual male audience.The emergence of manga for an adult female audience as a category in the 1980s was preceded by the rise of gekiga in the 1950s and 1960s, which sought to use manga to tell serious and grounded stories aimed at adult audiences, and by the development of more narratively complex shōjo manga by artists associated with the Year 24 Group in the 1970s.The category became stigmatized in the late 1980s as it came to be associated with pornographic manga, though it gained greater artistic legitimacy in the 1990s as it shifted to social issue-focused stories.Josei manga has been regularly adapted into anime since the 2000s.

Thuật ngữ

sửa
Một phần của loạt bài
Manga và anime
 
Liên quan

Thuật ngữ để mô tả manga dành cho đối tượng phụ nữ trưởng thành bao gồm:

Truyện tranh phụ nữ ( レディコミ?)
Thuật ngữ đầu tiên được sử dụng để mô tả thể loại manga này.Đây là một cách diễn đạt của wasei-eigo trong đó "ladies" được hiểu là đồng nghĩa với "phụ nữ", do đó chỉ ra đối tượng người lớn.Thuật ngữ này phát triển một ý nghĩa tiêu cực vào những năm 1990 khi nó được gắn liền với manga chất lượng thấp và khiêu dâm, mặc dù ý nghĩa này đã giảm bớt vào những năm 2000. [1] Một cách viết tắt của ladies' comics là redikomi ( レディコミ?), và ở Nhật Bản, cách viết tắt này là thuật ngữ được sử dụng phổ biến nhất cho thể loại manga này.[2]
Thiếu nữ lớn tuổi ( ヤングレディース?)
Thuật ngữ wasei-eigo chỉ một thể loại trung gian giữa manga dành cho phụ nữ trưởng thành và manga shōjo.[3]
Josei manga (女性漫画?)
Thuật ngữ do các nhà phê bình và học giả khởi xướng vào cuối những năm 1990 để phân biệt tất cả các manga dành cho phụ nữ trưởng thành với manga shōjo.Mặc dù không được sử dụng phổ biến trong số độc giả đại chúng Nhật Bản, [4] thuật ngữ này được độc giả phương Tây sử dụng phổ biến nhất để mô tả thể loại manga này.[5]

Lịch sử

sửa

Mặc dù manga hướng đến đối tượng nữ giới có lịch sử lâu đời được thể hiện qua sự phát triển của manga shōjo, nhưng trong phần lớn lịch sử của nó, manga shōjo chỉ được nhắm mục tiêu độc giả là trẻ em gái và thanh thiếu niên. [6] Tình trạng này bắt đầu thay đổi vào cuối những năm 1950 với sự xuất hiện của khái niệm gekiga, thể loại này sử dụng manga để kể những câu chuyện nghiêm túc và sâu sắc dành cho độc giả người lớn.Đến cuối những năm 1960, gekiga trở thành một phong trào nghệ thuật chính thống, và vào năm 1968, tạp chí phụ nữ Josei Seven xuất bản bộ manga gekiga đầu tiên dành cho đối tượng nữ giới: Mashūko Banka (摩周湖晩夏?) của tác giả Miyako Maki.[6] Maki là một họa sĩ truyện tranh shōjo ra mắt vào cuối những năm 1950 và chuyển sang thể loại gekiga khi độc giả ban đầu của cô trưởng thành.[6] Ngay sau đó, hai tạp chí chuyên về gekiga dành cho phụ nữ được thành lập: Funny (ファニー Fanī?) của Mushi Production vào năm 1969 và Papillon (パピヨン Papiyon?) của Futabasha vào năm 1972, mặc dù cả hai đều không thành công về mặt thương mại và đều ngừng hoạt động chỉ sau vài ấn phẩm.[7]

Mặc dù các ấn phẩm gekiga dành cho phụ nữ thất bại về mặt thương mại, những năm 1970 vẫn chứng kiến sự phát triển đáng kể của manga shōjo nhờ những nỗ lực của các họa sĩ thuộc Nhóm Year 24.Nhóm Year 24 đã đóng góp đáng kể vào sự phát triển của manga shōjo bằng cách sáng tác những câu chuyện phức tạp hơn về mặt tâm lý, và đề cập trực tiếp đến các chủ đề chính trị và tình dục.[8] Junya Yamamoto (ja), với tư cách là biên tập viên của Shōjo Comic, đã xuất bản nhiều tác phẩm của Nhóm Year 24, ông cũng trở thành biên tập viên sáng lập của tạp chí Petit Flower vào năm 1980, nhắm đến độc giả thanh thiếu niên lớn tuổi hơn và xuất bản các tác phẩm dành cho người lớn của các thành viên Nhóm Year 24 là Moto Hagio và Keiko Takemiya.[9][10] Do đó, độc giả của manga shōjo được mở rộng từ đối tượng lịch sử là trẻ em sang cả thanh thiếu niên và phụ nữ trẻ tuổi.[11] Các nhà xuất bản tìm cách khai thác thị trường mới của độc giả shōjo trưởng thành bằng cách tạo ra các tạp chí chuyên biệt, được mô tả bằng tên thể loại "ladies' comics" (truyện tranh phụ nữ).[2] Các tạp chí đáng chú ý bao gồm Be Love của Kodansha và You của Shueisha vào năm 1980, và Big Comic for Lady (ja) của Shogakukan vào năm 1981; cả ba tạp chí này đều có điểm chung là bắt nguồn từ các ấn bản đặc biệt của các tạp chí manga shōjo được tách ra thành các ấn phẩm thường kỳ, và có nội dung tập trung vào các câu chuyện lãng mạn nhấn mạnh yếu tố tình dục.[11]

Các hình ảnh minh họa về các hành động tình dục đã trở thành đặc điểm định nghĩa của truyện tranh nữ giới,[12] ngược lại với những hạn chế biên tập vẫn áp đặt lên việc miêu tả tình dục trong shōjo manga.[13] Họa sĩ truyện tranh Milk Morizono, nổi tiếng với các câu chuyện "porn-chic" của mình, nổi lên là một trong những tác giả truyện tranh nữ giới phổ biến nhất trong những năm 1980.Các tạp chí truyện tranh nữ giới phát triển nhanh chóng trong nửa sau của thập kỷ, từ 8 tạp chí vào năm 1984, lên 19 vào năm 1985, và đến 48 vào năm 1991.[14] Đến những năm 1990, các tạp chí truyện tranh nữ giới lớn do các nhà xuất bản thương mại phát triển giảm sút do Thập kỷ Mất mát và cuộc khủng hoảng kinh tế tương ứng,[5] dẫn đến sự gia tăng các tạp chí nhỏ hướng tới nội dung khiêu dâm và khiêu dâm.Do đó, truyện tranh nữ giới đã phát triển danh tiếng là "khiêu dâm nữ giới".[15]

Cùng thời điểm đó, các tạp chí manga mới hướng đến phụ nữ trưởng thành ở độ tuổi đầu đôi mươi xuất hiện: Young You ra mắt năm 1987, Young Rose vào năm 1990, và Feel Young vào năm 1991.[4] Truyện tranh được đăng trên các tạp chí này được gọi là manga "thiếu nữ lớn tuổi", bắt nguồn từ từ "young" (trẻ) xuất hiện trong tên của cả ba tạp chí, [4] và được định vị trên thị trường truyện tranh là một thể loại trung gian giữa shōjo và ladies' comics.[4] Manga thiếu nữ lớn tuổi ngày càng trở nên phổ biến khi các họa sĩ shōjo mong muốn sáng tác truyện tranh cho độc giả lớn tuổi hơn trong khi tránh những định kiến tiêu cực liên quan đến ladies' comics, đã chuyển sang thể loại này.[16] Teens' love cũng nổi lên như một nhánh phụ của manga hướng tới phụ nữ, sử dụng cấu trúc kể chuyện tập trung vào giới tính trong truyện tranh dành cho phụ nữ, nhưng với các nhân vật chính là thanh thiếu niên thay vì người lớn.[16] Các tạp chí truyện tranh dành cho những người phụ nữ trưởng thành đã phản ứng với sự cạnh tranh mới này bằng cách tập trung vào các bộ truyện tranh đề cập đến các vấn đề xã hội.Chiến lược này thành công, và đến cuối những năm 1990, những bộ truyện tranh dành cho những người phụ nữ trưởng thành đã đạt được sự công nhận lớn hơn như một thể loại văn học và thu hút lượng độc giả rộng rãi hơn, với nhiều tựa truyện tranh được chuyển thể thành phim và phim truyền hình.[15] Thuật ngữ josei manga cũng xuất hiện trong giai đoạn này, chủ yếu được các học giả sử dụng để phân biệt manga dành cho phụ nữ trưởng thành với manga shōjo. [17] [4]

Thể loại "josei" nhìn chung ít phổ biến hơn manga "shōjo", "seinen" và "shōnen".[18] Vào năm 2010, "You" là tạp chí manga "josei" bán chạy nhất, với lượng phát hành được báo cáoed là 162.917 bản; để so sánh, tạp chí "shōjo" bán chạy nhất năm đó ("Ciao") có lượng phát hành được báo cáoed là 745.455 bản, trong khi các tạp chí "seinen" và "shōnen" bán chạy nhất ("Weekly Young Jump" và "Weekly Shōnen Jump") có lượng phát hành được báo cáoed lần lượt là 768.980 và 2,8 triệu bản.[19] Anime đã trở thành một yếu tố ảnh hưởng quan trọng thu hút khán giả chính thống đến với manga "josei" kể từ những năm 2000, với các series "josei" là Paradise Kiss (1999), Bunny Drop (2005), Chihayafuru (2007), Princess Jellyfish (2008) và Eden of the East (2009) đều bắt nguồn từ anime nổi tiếng hoặc gặt hái được thành công vượt bậc sau khi được chuyển thể thành anime.[18]

Chủ đề và thể loại phụ

sửa

Có ba thể loại phụ chính trong manga josei: drama, lãng mạn, và khiêu dâm.[12] Năm 2002, các tựa đề drama và lãng mạn chiếm tổng cộng khoảng 80% doanh số bán trong thị trường josei tankōbon (tuyển tập truyện), trong khi khiêu dâm chiếm 20% còn lại.[15] Các tựa đề drama và lãng mạn thường được phát hành bởi các công ty xuất bản lớn của Nhật Bản, trong khi khiêu dâm thường được xuất bản bởi các nhà xuất bản nhỏ hơn.[15]

Kịch tính

sửa

Nhiều bộ truyện tranh josei thuộc thể loại kịch tính là những câu chuyện theo trường phái hiện thực về cuộc sống của những người phụ nữ bình thường.[20] Những câu chuyện này thường tập trung vào một người phụ nữ làm việc trong một ngành nghề nhất định, phổ biến nhất là nội trợ, nhân viên văn phòng hoặc nhân viên công ty "pink-collar" (nghề nghiệp thường dành cho phụ nữ).[21] Các nội dung tường thuật thường tập trung vào các vấn đề cá nhân thông thường như hẹn hò, chăm sóc trẻ em, chăm sóc người già, tiêu chuẩn sắc đẹp, các vấn đề tại nơi làm việc, rắc rối hôn nhân hoặc ngoại tình.Nhiều bộ truyện cũng đề cập đến các vấn đề xã hội như lão hóa và chứng mất trí nhớ, mại dâm hoặc bạo lực đối với phụ nữ.[22] Manga josei đôi khi cũng có các nhân vật chính là nam giới, thường là "bishōnen" (theo nghĩa đen là "những chàng trai đẹp", tương tự như "pretty boy" phương Tây) thường xuất hiện trong các câu chuyện có nội dung ẩn ý về đồng tính luyến ái.[23]

Các câu chuyện đôi khi dựa trên trải nghiệm của chính người đọc, những người được tích cực mời gửi các câu chuyện dựa trên trải nghiệm cuộc sống của họ và nhận được hoa hồng nếu bài dự thi của họ được chọn để chuyển thể thành manga.[24] Các tạp chí manga josei thường xuất bản các ấn phẩm đặc biệt dành riêng cho một chủ đề cụ thể, chẳng hạn như các ấn phẩm dành riêng cho ly hôn, [25] bệnh tật, [26] và phẫu thuật thẩm mỹ.[27] Các ấn phẩm theo chủ đề này đôi khi bao gồm các chuyên mục ngoài truyện tranh cung cấp thông tin về các chủ đề được đề cập trong ấn phẩm.[26] Nhà xã hội học Kinko Itō cho rằng các bộ truyện tranh josei theo thể loại kịch tính đóng vai trò như một dạng thanh lọc cảm xúc cho người đọc bằng cách miêu tả một nhân vật đang phải chịu đựng những khó khăn lớn hơn họ, [25] trong khi học giả nghiên cứu manga Fusami Ogi cho rằng các bộ truyện tranh josei theo thể loại kịch tính giới thiệu hình ảnh người mẫu và những lối sống tiềm năng cho độc giả nữ.[20]

Lãng mạn

sửa

Truyện tranh lãng mạn josei thường tránh chủ nghĩa hiện thực của kịch tính josei, thay vào đó chúng giống với kịch tính cường điệu của phim truyền hình dài tập (soap opera) hoặc tiểu thuyết lãng mạn Harlequin nhiều hơn.[28][b] Các câu chuyện thường tuân theo các công thức truyện tranh lãng mạn thông dụng, chẳng hạn như một người phụ nữ gặp gỡ một người đàn ông giống như Hoàng tử Charming, cùng người đó trải qua nhiều cuộc phiêu lưu và cuối cùng kết hôn.[28] Những cuộc gặp gỡ tình dục giữa nhân vật chính và người yêu của họ là điều thường thấy, trong khi các chủ đề giả tưởng lãng mạn thường thể hiện trong bối cảnh (thường là nước ngoài hoặc lịch sử) hoặc thông qua các nhân vật chính anh hùng (hoàng tử và công chúa, ma, người sở hữu năng lực siêu nhiên, v.v.). Các dạng bản dạng tình dục khác nhau, chẳng hạn như nhân vật đồng tính và chuyển giới, cũng xuất hiện trong những câu chuyện này.[29] Truyện tranh lãng mạn josei hướng đến cả độc giả trẻ tuổi và lớn tuổi, với nhiều câu chuyện nhắm đến các cô gái tuổi teen, bằng chứng là việc sử dụng rộng rãi furigana như một trợ giúp đọc.[28]

Khiêu dâm

sửa

Truyện tranh josei khiêu dâm có nhiều đặc điểm chung với truyện tranh khiêu dâm dành cho đối tượng nam giới, mặc dù thường được viết từ quan điểm của người phụ nữ chứ không phải nam giới.[30] Những đặc điểm phổ biến của khiêu dâm hướng nam, như sự chi phối và vật thể hóa nữ giới, cũng thường xuất hiện trong truyện tranh josei khiêu dâm; một công thức câu chuyện phổ biến trong khiêu dâm josei là câu chuyện về một phụ nữ nhút nhát và thông minh được biến thành một người nghiện tình dục hoặc nô lệ tình dục.Mối quan hệ nữ đồng tính cũng xuất hiện trong truyện tranh josei khiêu dâm, cho thấy có độc giả nữ đồng tính quan tâm đến josei manga.[31] Học giả truyện tranh manga Deborah Shamoon cho rằng sức hấp dẫn của khiêu dâm josei đối với đối tượng nữ giới nằm ở khả năng của khiêu dâm vẽ mô tả những chủ đề mà không dễ dàng có thể mô tả trong khiêu dâm được quay, chẳng hạn như cảm giác khoái cảm của phụ nữ.[32]

So sánh với các thể loại manga khác

sửa

Shōjo manga

sửa
 
Mayu Shinjo, một trong số nhiều họa sĩ từng sáng tác cả manga josei và shōjo

Khi manga josei mới ra đời vào những năm 1980, nó đã tách biệt mình khỏi manga shōjo bằng cách khai thác các chủ đề dành cho người lớn như công việc, tình dục và cuộc sống sau hôn nhân, và hướng đến đối tượng độc giả là phụ nữ "đã không còn là shōjo" nữa.[30] Học giả nghiên cứu manga Yukari Fujimoto lưu ý rằng sự tập trung vào chủ nghĩa hiện thực này là một dấu hiệu phân biệt chính của các câu chuyện josei, so với các câu chuyện mang tính huyễn tưởng hơn thường thấy trong manga shōjo.Điều này thể hiện ở các công việc mà nhân vật chính thường đảm nhận trong mỗi thể loại tương ứng: diễn viên, người mẫu và nhạc sĩ trong manga shōjo, so với nhân viên văn phòng bình thường trong manga josei.[33] Fujimoto tiếp tục cho rằng việc miêu tả hôn nhân là một ranh giới chính để phân chia giữa các thể loại, với shōjo miêu tả cuộc sống trước hôn nhân và josei miêu tả cuộc sống sau đó.[3]

Kể từ khi manga dành cho quý cô trẻ tuổi xuất hiện, ranh giới giữa các thể loại ngày càng trở nên mờ nhạt.[3] [34] Trong các câu chuyện, nhân vật chính ở mọi lứa tuổi đều có thể dễ dàng được tìm thấy trong cả manga shōjo và josei, với các câu chuyện shōjo có nhân vật chính là người lớn và các câu chuyện josei tập trung vào thanh thiếu niên và các nhân vật trẻ hơn.[35] Các câu chuyện có yếu tố tình dục đã được xuất bản trên các tạp chí manga shōjo như Sho-Comi, [16] trong khi yếu tố tình dục hầu như không tồn tại trên một số tạp chí josei như Monthly Flowers.[36] Ở cấp độ biên tập, không có tiêu chuẩn nhất quán để phân loại manga hướng đến đối tượng nữ, với thuật ngữ và thể loại thay đổi theo từng thập kỷ, nhà xuất bản và tạp chí.[34] Kể từ những năm 2000, một số nhà xuất bản lớn như Shueisha và Kodansha đã nhóm tất cả các tạp chí manga hướng đến đối tượng nữ thành một danh mục duy nhất.[37] Định dạng của các tập truyện tranh tankōbon, trong đó các cuốn sách khổ lớn và đắt tiền hơn theo truyền thống được dành cho các tựa truyện nhắm đến đối tượng người lớn, cũng không tuân theo quy tắc chính thức nào, với manga dành cho người lớn được bán ở định dạng nhỏ và rẻ tiền trong khi manga dành cho thanh thiếu niên được bán ở định dạng lớn.[36] Tác giả sáng tác đồng thời cả manga shōjo và josei là điều phổ biến, với Mari Ozaki ( họa sĩ truyện tranh), Mari Ozaki (ja), George Asakura và Mayu Shinjo là một trong số nhiều họa sĩ sáng tác các tác phẩm xuyên thể loại.Điều này trái ngược với manga shōnen và seinen, nơi các họa sĩ thường chỉ sáng tác các tác phẩm trong một thể loại và các họa sĩ chuyển sang thể loại khác hiếm khi quay lại.[38]

Shōnen và Seinen manga

sửa

Đã có một số tác phẩm josei có những nét chung với manga shōnen và seinen, hoặc làm mờ ranh giới giữa các thể loại."Saiyuki" của Kazuya Minekura được đăng nhiều kỳ trên tạp chí shōnen "Monthly GFantasy", mặc dù phần tiếp theo "Saiyuki Reload" được xuất bản trên tạp chí josei "Monthly Comic Zero Sum".Bộ truyện tranh năm 1962 của Fujio Akatsuka "Osomatsu-kun" ban đầu được đăng nhiều kỳ trên "Weekly Shōnen Sunday", mặc dù khi bộ truyện được khởi động lại vào năm 2015 dưới dạng loạt phim hoạt hình "Mr.Osomatsu", phần phụ truyện tranh của nó được xuất bản trên các tạp chí josei "You" và "Cookie".Anthony Gramuglia của Comic Book Resources xác định loạt phim hoạt hình "Lupin the Third: The Woman Called Fujiko Mine", một phần của thương hiệu truyền thông "Lupin the Third", là một chuyển thể josei đáng chú ý của manga seinen.[18]

Ghi chú

sửa
  1. ^ Đối với nam giới, sự phân chia tương đương là seinen manga (dành cho nam thanh niên và nam trưởng thành) và shōnen manga (dành cho thanh thiếu niên và trẻ em trai).
  2. ^ Nhà xuất bản Ohzora Publishing xuất bản tiểu thuyết Harlequin được chuyển thể thành manga josei.[28]

Tham khảo

sửa
  1. ^ Ito 2011, tr. 12.
  2. ^ a b Ito 2002, tr. 69.
  3. ^ a b c Ogi 2003, tr. 792.
  4. ^ a b c d e Ogi 2003, tr. 791.
  5. ^ a b Pham 2010, tr. 81.
  6. ^ a b c Toku 2015, tr. 171.
  7. ^ Ito 2011, tr. 11.
  8. ^ Shamoon 2012, tr. 102.
  9. ^ Brient, Hervé. “Hagio Moto, une artiste au cœur du manga moderne”. du9 (bằng tiếng French). Truy cập ngày 27 tháng 1 năm 2021.Quản lý CS1: ngôn ngữ không rõ (liên kết)
  10. ^ Fasulo, Fausto (Fall 2019). “Keiko Nishi: Parcours de combatantes”. Atom. Custom Publishing France (11): 68–69. ISSN 2552-9900.
  11. ^ a b Pham 2010, tr. 82.
  12. ^ a b Ito 2002, tr. 70.
  13. ^ Ogi 2003, tr. 784.
  14. ^ Ogi 2003, tr. 780.
  15. ^ a b c d Ito 2002, tr. 71.
  16. ^ a b c Pham 2010, tr. 85.
  17. ^ Thorn, Rachel. “What Shôjo Manga Are and Are Not: A Quick Guide for the Confused”. Matt-Thorn.com. Bản gốc lưu trữ ngày 18 tháng 11 năm 2015. Truy cập ngày 10 tháng 3 năm 2022.
  18. ^ a b c Gramuglia, Anthony (10 tháng 1 năm 2021). “Josei Is Anime & Manga's Most Underserved Demographic”. Comic Book Resources. Valnet Inc. Lưu trữ bản gốc ngày 4 tháng 2 năm 2021. Truy cập ngày 18 tháng 3 năm 2022.
  19. ^ Loo, Egan (17 tháng 1 năm 2011). “2010 Japanese Manga Magazine Circulation Numbers”. Anime News Network. Lưu trữ bản gốc ngày 11 tháng 3 năm 2022. Truy cập ngày 18 tháng 3 năm 2022.
  20. ^ a b Ogi 2003, tr. 786.
  21. ^ Ito 2002, tr. 72.
  22. ^ Ito 2002, tr. 73.
  23. ^ Eisenbeis, Richard (7 tháng 3 năm 2014). “How to Identify the Basic Types of Anime and Manga”. Kotaku. Truy cập ngày 18 tháng 3 năm 2022.
  24. ^ Ito 2009, tr. 115.
  25. ^ a b Ito 2009, tr. 118.
  26. ^ a b Ito 2009, tr. 116.
  27. ^ Ito 2009, tr. 119.
  28. ^ a b c d Ito 2002, tr. 74.
  29. ^ Ito 2002, tr. 75.
  30. ^ a b Ogi 2003, tr. 784–785.
  31. ^ Ito 2002, tr. 79.
  32. ^ Shamoon 2004, tr. 78.
  33. ^ Ogi 2003, tr. 787.
  34. ^ a b Pham 2010, tr. 92.
  35. ^ Pham 2010, tr. 84.
  36. ^ a b Pham 2010, tr. 87.
  37. ^ Pham 2010, tr. 90.
  38. ^ Pham 2010, tr. 88–89.

Thông tin thư mục

sửa

Đọc thêm

sửa
  • Clements, Jonathan (2010). “Living Happily Never After in Women's Manga”. Trong Steiff, Josef; Barkman, Adam (biên tập). Manga & Philosophy. Open Court. ISBN 978-0812696790.
  • Jones, Gretchen (2003). “'Ladies' Comics': Japan's Not-So-Underground Market in Pornography for Women”. US-Japan Women's Journal English Supplement. 22: 3–30.
  • Jones, Gretchen (2005). “Bad Girls Like to Watch: Writing and Reading Ladies' Comics”. Trong Miller, Laura; Bardsley, Jan (biên tập). Bad Girls of Japan. Palgrave Macmillan. ISBN 978-1403969477.
Lấy từ “https://vi.wikipedia.org/w/index.php?title=Thành_viên:山田杏奈ー僕ヤバ/nháp_2&oldid=71531897”