Thành viên:Necrocancer/Năm mươi ba trạm nghỉ của Tōkaidō

Hình minh họa trên trang bìa mà ấn bản hoàn chỉnh đầu tiên của bộ truyện xuất hiện vào khoảng năm 1835.

53 Trạm nghỉ Tōkaidō ( Jap.東海道五十三次之内, Tōkaidō gojūsan tsugi no uchi ), được gọi là 53 Trạm của Tōkaidō ( Hoeidō Edition hoặc Hoeidō Edition ) (東海道五十三次之内保永堂版, Tōkaidō gojūsan tsugi no uchi Hoeidō-ban ), là một loạt các bản in khắc gỗ màu được thiết kế bởi nghệ sĩ Nhật Bản Utagawa Hiroshige vào nửa đầu những năm 1830. Với những thiết kế cho loạt tranh này, Hiroshige đã khẳng định danh tiếng của mình như một nghệ sĩ phong cảnh quan trọng nhất của Nhật Bản trong lĩnh vực in khắc gỗ màu trong những thập kỷ cuối cùng của thời kỳ Edo . Bộ truyện được đặt theo tên bộ truyện và thêm vào đó là Hoeidō, tên công ty đã đăng ký của nhà xuất bản Takenouchi Magohachi, người chịu trách nhiệm sản xuất hầu hết các bản in.

Phiên bản Hoeidō là bộ truyện đầu tiên của Hiroshige mang tên 53 Trạm của Tōkaidō . Cho đến khi nghệ sĩ qua đời vào năm 1858, có ít nhất chín bộ truyện có cùng tiêu đề và ít nhất 13 bộ truyện khác tiếp theo, lấy Tōkaidō và các nhà ga của nó làm chủ đề.

Bộ sách bao gồm 55 bản in, hoặc với các phiên bản thứ hai sau này là sáu bản in, tổng cộng 61 tờ. Ban đầu bộ truyện được xuất bản bởi hai nhà xuất bản Tsuruya Kiemon và Takenouchi Magohachi. Sau khi xuất bản 11 bản in đồng sản xuất và một bản in chỉ được xuất bản dưới tên mình, Tsuruya Kiemon từ chức biên tập viên mà không rõ lý do và Takenouchi Magohachi tự mình tiếp tục dự án. Trước khi xuất hiện 53 Ga Tōkaidō, Hiroshige là một nghệ sĩ in khắc gỗ phần lớn ít được biết đến. Sự nổi tiếng của các bản in và thành công về doanh số bán hàng đã khiến ông trở thành nghệ sĩ tranh khắc gỗ màu nổi tiếng nhất trong thời đại của mình sau Kunisada và Kuniyoshi . Các bản in trong bộ sách đã được tái bản nhiều lần và được tái bản cho đến khi những tấm in đầu tiên bị mòn và phải thay bằng những tấm mới. Ngay trong thời kỳ Minh Trị đã có nhiều phiên bản khác nhau từ các nhà xuất bản khác nhau. Với sự phát hiện ra nghệ thuật Nhật Bản của các nhà sưu tập phương Tây, đầu tiên là từ Hoa Kỳ, sau đó là từ Pháp, anh và Đức, các bản in của Hiroshige, và đặc biệt là các bản in trong bộ truyện đầu tiên của ông , The 53 Trạms of the Tōkaidō, đã trở nên nổi tiếng ở phương Tây . Bộ truyện bao gồm một số tác phẩm hay nhất của nghệ sĩ, chẳng hạn như nhà ga Mariko, Kambara, Shōno và Kameyama. Cùng với Great Wave của Hokusai, những bản in này là một trong những bản khắc gỗ màu Nhật Bản nổi tiếng nhất bên ngoài Nhật Bản.

Xuất bản

Hiroshige là một nghệ sĩ vô danh vào khoảng năm 1830, người chỉ nhận được một số tiền hoa hồng để thiết kế tranh khắc gỗ màu. Khoảng năm 1830, ông được nhà xuất bản Kawaguchiya Shōzō ủy nhiệm thực hiện một loạt các bản in khổ lớn ( tức là bản in khổ lớn) về quang cảnh của các địa điểm nổi tiếng ở Edo ("Khung cảnh nổi tiếng của Thủ đô phía Đông", Tōto meisho ,東都名所). Bộ truyện không phải là một thành công vượt trội, nhưng đã có một số ấn bản, bằng chứng là các điều kiện in ấn khác nhau. Bộ truyện khiến Hiroshige được biết đến như một nghệ sĩ in phong cảnh ( fūkeiga ,風景画) là bộ truyện mang tên 53 Trạm của Tōkaidō (Tōkaidō gojūsan tsugi no uchi) .

Các bản in đầu tiên trong bộ này xuất hiện vào đầu những năm 1830 và giống như các bộ trước, được đặt ở định dạng ngang oban . Các nhà đồng xuất bản của 11 bản in đầu tiên là Tsuruya Kiemon và Takenouchi Magohachi, bản in ở ga Okabe chỉ do Tsuruya Kiemon xuất bản, và 43 bản in còn lại do Takenouchi Magohachi sản xuất. Không còn có thể làm rõ ai là người có ý tưởng cho dự án này và ai đã tiếp cận ai trước. Đối với Takenouchi Magohachi, đây là dự án đầu tiên với tư cách là một nhà xuất bản, Tsuruya Kiemon là một nhà xuất bản lâu đời. Sau khi Tsuruya Kiemon ra đi, không rõ vì lý do gì, Takenouchi Magohachi tự mình tiếp tục dự án.

Tiêu đề trên tờ rơi, lời tựa và mục lục của ấn bản hoàn chỉnh đầu tiên

Các bản in cho thấy cảnh xung quanh các nhà ga của Tōkaidō, vào thời điểm đó là kết nối đường bộ quan trọng nhất từ Edo đến Kyoto, và cảnh quan xung quanh của chúng cũng như điểm xuất phát Nihonbashi ở Edo và ga cuối gần Kyoto (khi đó còn được gọi là Keishi ). Chúng không được tạo theo thứ tự của các trạm; tốt nhất, thứ tự của các thiết kế dựa trên trình tự của các trạm dịch vụ.

Các bản in đã được công chúng và các nhà phê bình đương thời đón nhận nồng nhiệt , và sau khi tất cả các bản in riêng lẻ đã được xuất bản, được Takenouchi Magohachi xuất bản dưới dạng sách thành hai tập. Tiêu đề trên bìa sách là Hình ảnh liên tiếp của 53 Trạm của Tōkaidō ( Shinkei Tōkaidō gojūsan eki tsuzukie ,真景東海道五十三駅続畫). Bản thân tên bộ truyện trên bản in vẫn không thay đổi. Tuy nhiên, vì các cuốn sách được xuất bản ở định dạng chūban (nửa ōban ), các bản in trong hai tập đã được gấp theo chiều dọc ở giữa. Nhiều bản in trong bộ sách còn tồn tại đến ngày nay cho thấy nếp gấp chính giữa này như một dấu hiệu cho thấy ban đầu chúng đến từ một trong những cuốn sách này. Ngày nay, không có bản sao hoàn chỉnh nào của ấn bản đầu tiên của những cuốn sách này.

Theo ước tính, có tới 25.000 bản sao của các tờ riêng lẻ trong sê-ri được tạo ra từ những tấm in đầu tiên trước khi chúng không còn sử dụng được nữa. Đã có trong ngày 19 Vào thế kỷ 19, các tấm mới đã được cắt để tạo ra các ấn bản khác. trong ngày 20 Thế kỷ có thêm các ấn bản mới và thậm chí trong 3. Trong hàng nghìn năm, các bản in từ bộ truyện này vẫn đang được bán dưới dạng bản sao và tranh khắc gỗ màu.

Một phần lớn các bản in đã được sửa lại sau khi chúng được xuất bản lần đầu tiên (bảng màu đã được thay đổi, các khoảng trống nhỏ được lấp đầy, các đường viền riêng lẻ bị bỏ đi, v.v.), để chúng được giữ nguyên trong nhiều biến thể khác nhau. Cho dù những thay đổi này có thể bắt nguồn từ sự cân nhắc của Hiroshige hay của nhà xuất bản hoặc thậm chí cả hai không còn có thể được xác định ngày nay. Điều chắc chắn là một số thay đổi phải được thực hiện sau lần xuất bản đầu tiên, vì các tờ riêng lẻ trong điều kiện của lần xuất bản đầu tiên là cực kỳ hiếm. Một phiên bản in thứ hai đã được thực hiện với sáu trạm vào nửa sau của những năm 1830, có thể thay thế các tấm in bị mất hoặc bị hỏng. Những cái mới này tương tự như các phiên bản trước, nhưng không giống với chúng.

Thành công thương mại của loạt phim Hiroshiges gắn liền với sự gia tăng đáng kể của các chuyến du lịch đến Nhật Bản trong những thập kỷ đầu tiên của thế kỷ 19. thế kỷ đã sản sinh ra một xã hội "nghiện du lịch và phát cuồng vì đồ lưu niệm". Tiền thân của loạt truyện của Hiroshige là bản in " 36 cảnh núi Phú Sĩ ” của Katsushika Hokusai, về định dạng và thiết kế hình ảnh, mô tả những người hòa nhập vào phong cảnh xung quanh, được dùng làm hình mẫu cho cả Hiroshige và các họa sĩ phong cảnh khác trong giờ của anh ấy.

Tuy nhiên, với bộ truyện của mình, Hiroshige đã đáp ứng được thị hiếu của nhiều bộ phận dân cư hơn cả Hokusai và thực hiện một cách hoàn hảo ý tưởng về ukiyo là "thế giới phù du vui vẻ" trong các bản in phong cảnh Nhật Bản. Điểm mới trong quan niệm nghệ thuật của Hiroshige về phong cảnh là ông đã tạo ra "những cảnh đường phố sống động với những dòng người tấp nập từ những người bình thường (đối tượng) của cuộc thi nghệ thuật". Những cảnh thể loại như vậy trước đây đã được vẽ bởi Utagawa Toyohiro và Hokusai, trong số những người khác. Điểm mới trong các bức ảnh của Hiroshige là sự lồng ghép hài hòa giữa việc miêu tả con người vào phong cảnh rộng lớn. Ông đã tạo ra những hình ảnh trữ tình trong đó người xem có thể trực tiếp cảm nhận được tâm trạng của thiên nhiên, không bị xao xuyến bởi những suy tư triết học về thiên nhiên và con người. Các bản in trong bộ sách đã thấm nhuần một cảm xúc thơ đầy biểu cảm . Phong cách sáng tạo và sự lựa chọn định dạng ōban ngang của Hiroshige đã tạo ra một trọng tâm mới trong khái niệm tōkaidō và trình bày một cách mới để in phong cảnh. Sự nổi tiếng lâu dài và sức ảnh hưởng của cô đối với các nghệ sĩ khác là lý do giúp Hiroshige nổi tiếng.

Nguồn gốc

Khi bộ tác phẩm ra đời, Hiroshige III, học trò của Hiroshige I và người chồng thứ hai của con gái ông, tình cờ nói trong một cuộc phỏng vấn trên báo vào năm 1894 ngay trước khi ông qua đời rằng các bản in trong bộ truyện dựa trên các thiết kế mà Hiroshige I, với tư cách là một thành viên của một phái đoàn chính thức của shogun . Năm 1832, phái đoàn được giao nhiệm vụ mang một con ngựa làm quà tặng của Tướng quân Tokugawa Ienari từ Edo đến triều đình ở Kyoto. Trên đường đi, Hiroshige đã phác thảo những ấn tượng trong chuyến du lịch của mình và sau khi trở về Edo vào ngày 9 Tháng trong năm Tenpō 3 (tương ứng với tháng 9 năm 1832) đã đề nghị nhà xuất bản Takenouchi Magohachi làm lại các bản phác thảo làm mẫu cho một loạt tranh khắc gỗ màu. Iijima Kyōshin lần đầu tiếp quản câu chuyện này trong cuốn sách năm 1894 "Tiểu sử các nghệ sĩ Ukiyo-e của trường Utagawa " ( Utagawa retsuden ,浮世絵師歌川列伝). Sau đó, cô được Minoru Uchida đưa vào năm 1930 trong cuốn tiểu sử toàn diện đầu tiên của ông . Từ đó trở đi, nó không được khám phá trong tất cả các tài liệu đã xuất hiện về Hiroshige. Trong một số trường hợp, nó được trang trí đến mức Hiroshige thậm chí có thể đã thực hiện các bản phác thảo của mình thay mặt cho tướng quân.

Suzuki đã bày tỏ vào năm 1970 trong cuốn sách "Hiroshige" lần đầu tiên nghi ngờ về lịch sử này bằng cách chỉ ra sự giống nhau giữa các bản in ở Hiroshige của các ga Ishibe và Kanaya với các hình minh họa tương ứng trong Tokaidō meisho zue xuất bản năm 1797. Matthi Forrer đã đưa ra những nghi ngờ này vào năm 1997 và chỉ ra điều bất khả thi rằng bộ truyện có thể được hoàn thành trong 15 tháng từ tháng 10 năm 1832 đến cuối năm 1834. Timothy Clark bày tỏ nghi ngờ thêm vào năm 2004, đề cập đến một bài báo xuất bản ở Nhật Bản vào năm 1998 bởi Jun'ichi Okubo. Clark tin rằng câu chuyện về sự tham gia của Hiroshige trong một phái đoàn chính thức là một trò lừa bịp. Năm 2004, chuyên khảo toàn diện nhất cho đến nay về bộ truyện Tōkaidō đầu tiên của Hiroshige của Jūzō Suzuki, Yaeko Kimura và Jun'ichi Okubo, Hiroshige Tōkaidō gojūsantsugi: Hoeidō-ban . Các tác giả đã chứng minh rằng 26 trong số 55 bản in trong bộ truyện có thể được truy ngược lại từ các bản mẫu đương đại của các nghệ sĩ khác. Ngoài ra, sự tham gia của Hiroshige (hoặc andō là tên thật) của một phái đoàn shōgunal không được ghi lại trong các hồ sơ còn sót lại. Một cuộc hành trình như vậy cũng không được đề cập trong Ukiyo-e ruikō ("Những suy nghĩ khác nhau trên Ukiyo-e”,浮世絵類考), một loại người đương thời là những nghệ sĩ khắc gỗ màu, được xuất bản vào thời sinh của Hiroshige. Liên quan đến những mô tả của ông về các hoạt động xuất bản của Takenouchi Magohachi trong năm 2008 và 2010, andreas Marks tuyên bố rằng các bản in trong bộ truyện không dựa trên bản phác thảo của chính Hiroshige, mà dựa trên các bản mẫu từ các sách hướng dẫn du lịch đương thời. Sau khi Marks có thể chứng minh những cuốn sách khác cho cuốn sách Kunisada's Tōkaidō của mình mà từ đó Hiroshige đã lấy cảm hứng cho việc thiết kế các bản in của mình, anh ấy đi đến kết luận rằng câu chuyện về việc tạo ra các bản in dưới dạng bản phác thảo du lịch không còn được duy trì.

hẹn hò

Theo lịch sử nguồn gốc còn sót lại liên quan đến cuộc hành trình được thực hiện trong sự phục vụ của Shogun và sự trở về Edo của Hiroshige vào tháng 9 năm 1832, được ghi lại trong đó, năm 1832 được coi là năm xuất xứ của chiếc đầu tiên. bản in trong bộ. Thông thường, ngày hoàn thành bộ truyện muộn nhất là vào cuối năm 1833 theo lời tựa của tác giả Yomo no Takisui (cách đọc khác của tên: Yomo Ryūsai ), trước tác phẩm hoàn chỉnh đầu tiên ấn bản và với tháng đầu tiên của năm Tenpo 5 (khoảng tháng 1 năm 1834).

Kunisada, Trạm Kambara, trong loạt phim 53 Trạm của Tōkaidō, khoảng năm 1835

Matthi Forrer giả định rằng lời nói đầu của ấn bản hoàn chỉnh cho biết ngày hoàn thành một cách chính xác, nhưng bày tỏ nghi ngờ liệu một loạt 55 bản in ōban có thể được hoàn thành chỉ trong 15 tháng từ tháng 10 năm 1832 đến tháng 12 năm 1833 hay không. Không có loạt tranh khắc gỗ màu nào khác ở định dạng ōban có phạm vi như vậy ở Nhật Bản cho đến thời điểm đó. Nhà xuất bản Takenouchi Magohachi là con trai của một người kinh doanh cầm đồ và đã không xuất bản trước khi các bản in của Hiroshige được sản xuất. Nguồn lực tài chính hoặc tín dụng của ông không đủ để huy động vốn cần thiết cho các bản in, giấy, mực in và phí cho thợ khắc gỗ, máy in và nghệ sĩ, cũng như chi phí cho một cửa hàng để bán các bản in trong một thời gian ngắn như vậy. Mặc dù một nhà xuất bản lâu đời, Tsuruya Kiemon, đã tham gia vào giai đoạn đầu sản xuất, nhưng theo Forrer thì khoảng thời gian 15 tháng ngắn ngủi như vậy có vẻ đặc biệt ngắn. Ông kết luận rằng việc hoàn thành các bản in phải kéo dài trong một khoảng thời gian dài hơn và do đó các bản in đầu tiên phải xuất hiện vào năm 1831 hoặc thậm chí sớm nhất là vào năm 1830.

Jūzō Suzuki cũng bày tỏ sự nghi ngờ về ngày hoàn thành bộ truyện vào cuối năm 1833. Theo ông, địa chỉ được đưa ra trên tiêu đề của ấn bản hoàn chỉnh là địa chỉ của một cửa hàng mà Takenouchi Magohachi đã không mở cho đến ngày đầu năm mới 1836.

Suzuki cũng tin rằng bộ truyện Tōkaidō Tōkaidū gojūsan tsugi no uchi bijin của Kunisada, trong đó nền của 43 bản in được mô phỏng theo bộ truyện của Hiroshige, được bắt đầu vào năm 1833 và hoàn thành vào năm 1835. Việc 13 trong số các bản in trong bộ truyện của Kunisada có bối cảnh khác với các bản in ở Hiroshige được Suzuki giải thích có nghĩa là Hiroshige đã không thiết kế hoàn chỉnh bộ truyện của mình vào năm 1835. Tuy nhiên, các nhà xuất bản của Kunisada, Moriya Jihei và Sanoya Kihei, đã rất muốn hoàn thành bộ truyện, nên bối cảnh từ Tokaidō meisho zue và những cuốn sách tương tự đã được chọn cho những bản in cuối cùng còn lại.

Yaeko Kimura là người đầu tiên thực hiện nghiên cứu học thuật về tiểu sử của Takenouchi Magohachi, so sánh, trong số những thứ khác, các con dấu nhà xuất bản khác nhau mà ông đã sử dụng. Theo quan điểm của họ, một phiên bản hoàn chỉnh của Tōkaidō của Hiroshige không thể diễn ra trước Ngày đầu năm mới 1836.

Vì không có thêm manh mối nào về niên đại chính xác của các bản in trong bộ truyện, thời gian xuất xứ của chúng chỉ có thể được thu hẹp xuống nửa đầu những năm 1830.

Thành phần bản in

Các bản in ở định dạng ōban ngang (yoko-e) (khoảng 39 × 26 cm) được thực hiện. Vùng đã in được ngăn cách với vùng giấy chưa in ở cả bốn mặt bằng một đường kẻ mỏng màu đen. Các góc được làm tròn vào trong, sao cho cùng với mỗi góc xấp xỉ 1,5 các cạnh rộng cm tạo cảm giác như một bức tranh được đóng khung. Trong nhiều bản in còn sót lại, các cạnh này được cắt bớt một phần hoặc toàn bộ xuống mép bản in, điều này làm thay đổi đáng kể ấn tượng thị giác của bản in. Điều này đặc biệt đáng chú ý trong các bản in của nhà ga Hara và Kakegawa, nơi một yếu tố hình ảnh 'xuyên thủng' khung trên cùng và sự vắng mặt của yếu tố đó gây ra bởi vết chảy sẽ phá hủy thành phần tổng thể của bản in.

Tất cả các bản in đều mô tả những người du hành trên Đường Tōkai dưới một số hình thức. Chúng được miêu tả liên quan đến các con đường, cảnh quan sông, núi, hồ và toàn cảnh biển cũng như cảnh tại hoặc trong các trạm dừng nghỉ hoặc đền thờ . Đôi khi khách du lịch chỉ có thể được nhìn thấy trong các nhóm nhỏ như là nhân viên trong cảnh quan, đôi khi họ là một yếu tố thiết kế của các bản in và được vẽ với các đặc điểm riêng lẻ. Các bản in không theo chương trình nào khác ngoài việc mô tả các du khách trong các tình huống khác nhau. Các cảnh được mô tả trên bản in không hiển thị một mùa cụ thể, thay vào đó các ấn tượng theo mùa xen kẽ một cách không hệ thống; Phong cảnh của cả bốn mùa được miêu tả, với nắng, mưa hoặc tuyết rơi. Các thời điểm trong ngày có thể được nhìn thấy trong bản in cũng khác nhau và không có hệ thống: Bạn có thể xem các cảnh có bình minh và hoàng hôn cũng như các cảnh diễn ra trong ngày hoặc, trong các trường hợp riêng lẻ, cũng có thể vào ban đêm.

Tên bộ truyện "Tōkaido gojūsan tsuki no uchi" nằm trong không gian trống trong tác phẩm. Chữ kanji của tiêu đề được viết trong hai hoặc ba cột. Trong mỗi trường hợp, tiêu đề được viết trong một cột (ga Okabe) hoặc một dòng (ga Fuchū). Tên của đài phát tương ứng hơi lệch về bên trái của tiêu đề bộ truyện và ở bên trái của đài này là phụ đề của bản in tương ứng; trong một số trường hợp, phụ đề được tìm thấy ngay bên dưới tên đài. Tên sê-ri và tên đài được in màu đen; phụ đề trong hộp mực màu đỏ, được thực hiện bằng in âm bản hoặc dương bản.

Tách biệt với tiêu đề bộ truyện, trong nhiều trường hợp, ở mặt đối diện của tờ giấy, là chữ ký của Hiroshige ( Hiroshige ga ,廣重画) được in bằng chữ kanji màu đen. Bên dưới chữ ký của nghệ sĩ là con dấu màu đỏ của nhà xuất bản với nhiều hình thức khác nhau. Phiên bản thứ hai của ấn bản ga Odawara có thêm con dấu màu đỏ của nhà xuất bản ở bên phải phía trên tiêu đề bộ truyện.

Con dấu kiểm duyệt kiwame (極nghĩa là 'đã kiểm tra') ban đầu được tìm thấy trên tất cả các bản in ở mép dưới bên trái của tờ giấy. Tại ba ga đầu tiên, Nihonbashi, Shinagawa và Kawasaki, cũng như ga Totsuka, sau khi thành phần hình ảnh được sửa đổi, con dấu chung ban đầu của các nhà xuất bản Senkakudō và Hoeidō đã được thay thế bằng con dấu hình quả bầu của Hoeidō có tích hợp con dấu kiểm duyệt, và do đó con dấu kiwame ở lề trái là thừa. Trên các phiên bản thứ hai của bản in ga Kanagawa và Odawara, con dấu kiwame cũng đã bị loại bỏ khỏi lề trái và thay thế bằng con dấu của nhà xuất bản với con dấu kiwame tích hợp.

Tổng quan về các bản in

Bản thân các bản in không được đánh số. Chúng được hiển thị theo thứ tự sau đường Tōkai và các trạm dịch vụ nằm trên đó. Điểm đầu là cầu Nihon ở Edo và điểm cuối là cầu bắc qua Sanjō gần Kyoto.

• 
  (Aufbruch) Nihonbashi
  日本橋
• 
  2. Version
• 
  1. Station: Shinagawa
  品川
• 
  2. Version
• 
  2. Station: Kawasaki
  川崎
• 
  2. Version
• 
  3. Station: Kanagawa
  神奈川
• 
  2. Version
• 
  4. Station: Hodogaya
  程ヶ谷, 保土ヶ谷
• 
  5. Station: Totsuka
  戸塚
• 
  2. Version
• 
  6. Station: Fujisawa
  藤沢
• 
  7. Station: Hiratsuka
  平塚
• 
  8. Station: Ōiso
  大磯
• 
  9. Station: Odawara
  小田原
• 
  2. Version
• 
  10. Station: Hakone
  箱根
• 
  11. Station: Mishima
  三島
• 
  12. Station: Numazu
  沼津
• 
  13. Station: Hara
  原
• 
  14. Station: Yoshiwara
  吉原
• 
  15. Station: Kambara
  蒲原
• 
  16. Station: Yui
  由井, 由比
• 
  17. Station: Okitsu
  興津
• 
  18. Station: Ejiri
  江尻
• 
  19. Station: Fuchū
  府中, 駿府
• 
  20. Station: Mariko
  鞠子
• 
  21. Station: Okabe
  岡部
• 
  22. Station: Fujieda
  藤枝
• 
  23. Station: Shimada
  島田
• 
  24. Station: Kanaya
  金屋, 金谷
• 
  25. Station: Nissaka
  日坂
• 
  26. Station: Kagegawa
  掛川
• 
  27. Station: Fukuroi
  袋井
• 
  28. Station: Mitsuke
  見附
• 
  29. Station: Hamamatsu
  浜松
• 
  30. Station: Maisaka
  舞阪
• 
  31. Station: Arai
  荒井, 新居
• 
  32. Station: Shirasuka
  白須賀
• 
  33. Station: Futagawa
  二川
• 
  34. Station: Yoshida
  吉田
• 
  35. Station: Goyu
  御油
• 
  36. Station: Akasaka
  赤坂
• 
  37. Station: Fujikawa
  藤川
• 
  38. Station: Okazaki
  岡崎
• 
  39. Station: Chiryū
  地鯉鮒, 知立
• 
  40. Station: Narumi
  鳴海
• 
  41. Station: Miya
  宮
• 
  42. Station: Kuwana
  桑名
• 
  43. Station: Yokkaichi
  四日市
• 
  44. Station: Ishiyakushi
  石薬師
• 
  45. Station: Shōno
  庄野
• 
  46. Station: Kameyama
  亀山
• 
  47. Station: Seki
  関
• 
  48. Station: Sakanoshita
  坂ノ下
• 
  49. Station: Tsuchiyama
  土山
• 
  50. Station: Minakuchi
  水口
• 
  51. Station: Ishibe
  石部
• 
  52. Station: Kusatsu
  草津
• 
  53. Station: Ōtsu
  大津
• 
  (Ankunft) Keishi (Kyōto)
  京市

Nguồn cảm hứng

Theo như các tiêu bản được Hiroshige sử dụng cho bộ truyện Tōkaidō của ông có thể được xác định, một phần lớn được lấy từ một cuốn sách hướng dẫn sáu tập được xuất bản lần đầu vào năm 1797 và có nhiều ấn bản mới trong khoảng thời gian sau đó. Sách hướng dẫn du lịch có tựa đề "Tổng hợp các quan điểm của các địa điểm nổi tiếng dọc theo Tōkaidō" ( Tōkaidō meisho zue ,東海道名所図会) được viết bởi akisato Ritō và được minh họa bởi Kitao Masayoshi và Takehara Shunsensai và nhiều nghệ sĩ khác. Theo Marks, các tiêu bản khác đến từ cuốn sách "Cảnh đẹp tuyệt vời của phong cảnh" ( Sansui kikan ,山水竒観; Fuchigami Kyokkō, 1802), "Tổng hợp quan điểm về các địa điểm nổi tiếng khi hành hương đến Ise" ( Ise Sangū meisho zue ,伊勢参宮名所図会; Shitomi Kangetsu và akisato Ritō, 1797), "100 góc nhìn về (Núi) Phú Sĩ" ( Hyaku Fuji ,百富士; Kawamura Minsetsu, khoảng 1750) và "Tuyển tập các bài thơ Kyōka trên những cảnh quan đáng chú ý" ( Sansui kikan kyōka shū ,山水寄観狂歌集; Yashima Gakutei, ca. 1820). Ngoài tác phẩm Tōkaidō meisho zue và Ise Sangū meisho zue, Suzuki đã tìm thấy sự tương ứng giữa bản in và hình minh họa của Hiroshige trong "Hizakurige Continuation" ( Zoku Hizakurige ,続膝栗毛; 1813) của Jippensha Ikku vào đầu năm 2004. Ga Kakegawa được in từ bản in Hokusai koban nằm ngang từ một bộ truyện Tōkaidō không có tiêu đề được thực hiện vào khoảng năm 1805.

Sau đây là một số minh họa từ Tōkaidō meisho zue mà Hiroshige đã sử dụng làm nguồn cảm hứng cho các bản in của mình. Cuốn sách cho thấy các ga theo thứ tự từ Kyoto đến Edo, vì vậy các ga được mô tả và minh họa theo thứ tự ngược lại.

• 
  Station Hara, 5. Band
• 
  Station Yui, 4. Band
• 
  Station Ejiri, 4. Band
• 
  Station Okabe, 4. Band
• 
  Station Shimada, 4. Band

  
  

  Die Abbildung zeigt eine gespiegelte Version der ursprünglichen Fassung, um den Vorlagencharakter zu verdeutlichen.
• 
  Station Kanaya, 4. Band
• 
  Station Yoshida, 3. Band
• 
  Station Okazaki, 3. Band
• 
  Station Chiryū, 3. Band
• 
  Station Kuwana, 2. Band
• 
  Station Ishibe, 1. Band
• 
  Sanjō-Brücke, 1. Band

Các biến thể của bản in

Tất cả các bản in có trong danh sách dưới đây đều là bản gốc. Trong một số biến thể, màu của một số phần trong bản in được thay đổi. Ở những người khác, các vùng màu đã được phóng to hoặc thu nhỏ. Trong các trường hợp riêng lẻ, chỉ có những thứ nhỏ được thay đổi, chẳng hạn như loại bỏ đường bao của một ngọn núi. Các tấm áp suất chính có đường viền màu đen giống hệt nhau trong mọi trường hợp. Các chi tiết như hình vẽ, đường nét của vật thể, cành cây, ngọn cỏ hay sóng nước đều giống nhau. Trong các bản in sau này được làm từ các tấm in tái chế, một số chi tiết bị bỏ qua hoặc thay đổi và do đó có thể phân biệt được với các bản in gốc khi xem xét kỹ hơn.

Sáu trạm (Nihonbashi, Shinagawa, Kawasaki và Kanagawa, Totsuka và Odawara) có các phiên bản mới được thực hiện từ năm 1835 đến năm 1840. Thoạt nhìn, các bản in của các phiên bản mới tương tự như các bản in của các phiên bản đầu tiên, nhưng khi xem xét kỹ hơn, chúng đôi khi có sự khác biệt rất lớn. Các bản in của phiên bản thứ hai cũng được coi là bản gốc, vì chúng chắc chắn được thiết kế bởi Hiroshige thay mặt Takenouchi Magohachi. Bốn trong số các bản in này (Nihonbashi, Shinagawa, Kawasaki và Totsuka) thay thế các phiên bản do hai nhà xuất bản Tsuruya Kiemon và Takenouchi Magohachi đồng phát hành, phiên bản thứ hai chỉ mang con dấu của Takenouchi Magohachi. Lý do tạo ra các phiên bản thứ hai không được biết. Có thể những chiếc đĩa của phiên bản đầu tiên đã bị phá hủy do một tai nạn hoặc không may.

Ngoài ra còn có các biến thể in khác nhau của các bản in từ phiên bản thứ hai, áp dụng tương tự như đối với các biến thể của phiên bản đầu tiên: có những khác biệt nhỏ và chính, các bản in chính giống hệt nhau trong mỗi trường hợp.

Các biến thể mà màu sắc đã thay đổi do ảnh hưởng của môi trường như ánh sáng hoặc oxy không được đưa vào danh sách. Ví dụ, màu xanh lá cây trở thành màu xanh lam theo thời gian do thành phần màu vàng nhạt dần, màu tím trở thành màu nâu hoặc màu da cam trở thành màu đen do quá trình oxy hóa đồng chứa trong nó.

Stt	Hình ảnh	Tiêu đề Phụ đề	Con dấu nhà xuất bản Con dấu kiểm duyệt	Chú thích
01 a)		Phiên bản thứ nhất "Nihonbashi" (日本橋), "Cảnh sáng sớm" (asa no kei, 朝之景)	Con dấu của nhà xuất bản Tsuruki và Takemago có hình tròn; Con dấu kiểm duyệt Kiwame nằm ở dưới cùng bên trái	Hộp phụ đề được in âm bản bằng màu đỏ (nền đỏ, chữ kanji trắng). Mây nằm nửa trái bầu trời, lấp ló bên cạnh trụ cầu trung tâm bên phải được cho là đỉnh núi Phú Sĩ, tuy nhiên đây cũng có thể chỉ là một phần mái nhà trắng. Bầu trời được đổ màu từ màu xanh lam đến trắng và dưới cùng là màu cam.
01 b)		Giống như trên	Giống như trên	Trong hậu bản thứ hai, không có mây xuất hiện ở nửa phía trái bầu trời. Ngoài ra, bên dưới con dấu của nhà xuất bản ở mép phải bức tranh còn có một con dấu hình vuông đỏ là của nhà sưu tập, không thuộc bản in gốc.
01 c)		Phiên bản thứ hai Phụ đề đã được thay đổi "Khởi hành" (gyōretsu furidashi, 行列振出)	Con dấu hình quả hồ lô của nhà xuất bản: Take; Kiwame được gộp cùng dấu của nhà xuất bản	Hộp phụ đề được in dương bản bằng màu đỏ (viền và chữ kanji màu đỏ). Tiền cảnh được thay đổi với một đoàn người vừa khởi hành tại chân cầu Nihon, Edo. Không có mây trên bầu trời, còn đỉnh núi Phú Sĩ được thay thế bằng một ngọn tháp với lá cờ vẫy. Bầu trời đổ màu cam ở trên cùng cho tới màu xanh lam đổ xuống thành phố phía dưới. Bên trái là một ngôi nhà và một tháp cứu hoả không nóc. Các mặt tiền bên trái và bên phải đều được thay đổi so với phiên bản trước.
02 a)		Phiên bản thứ nhất Shinagawa (品川), "Bình minh" (hinode, 日の出)	Con dấu vuông của nhà xuất bản: senkakudō và hoeidō; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái	Hộp phụ đề được in âm bản bằng màu đỏ (nền đỏ, chữ kanji màu trắng). Trên đường đi phía bên phải có thể thấy hai cung thủ và hai người khuân vác.
02 b)		Phiên bản thứ hai Phụ đề đã được thay đổi "Đoàn khởi hành của Daimyō" (shokō detachi, 諸侯出立)	Con dấu hình quả hồ lô của nhà xuất bản: Take; Kiwame được gộp cùng dấu của nhà xuất bản	Hộp phụ đề được in dương bản bằng màu đỏ (viền và chữ kanji màu đỏ). Nhiều người hơn đã được thêm vào ở phía trước nhằm miêu tả chính xác hơn về đoàn tuỳ tùng của Daimyō; trong đó bao gồm các xạ thủ và samurai. Chiếc thuyền nằm tại bến có cột buồm dài hơn so với bản thứ nhất. Một chiếc thuyền khác cũng đã được thêm vào ở mép trái của bản in.
02 c)		Giống như trên	Không có con dấu của nhà xuất bản và bên kiểm duyệt	Không có con dấu của nhà xuất bản và bên kiểm duyệt
03 a)		Kawasaki (川崎), "Phà Rokugo" (Rokugō watashibune, 六郷渡舟)	Con dấu vuông của nhà xuất bản: senkakudō và hoeidō; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái	Hộp phụ đề được in âm bản bằng màu đỏ (nền đỏ, chữ kanji màu trắng).
03 b)		Phiên bản thứ hai Giống như trên	Con dấu hình quả hồ lô của nhà xuất bản: Take; Kiwame được gộp cùng dấu của nhà xuất bản	Hộp phụ đề được in dương bản bằng màu đỏ (viền và chữ kanji màu đỏ). Quang cảnh bờ sông trước đã được sửa lại rộng rãi; một người lái bè gỗ được giảm lược, động tác người lái đò được thay đổi, hoạ tiết các mái nhà cũng được thay đổi, núi Phú Sĩ ở bên phải được in không viền và cuối cùng là bổ sung một đàn chim bay lượn trên bầu trời.
04 a)		Kanagawa (神奈川), "Quang cảnh bờ kè" (dai no kei, 臺之景/台之景)	Con dấu hình chữ nhật của nhà xuất bản: Hoeidō; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái	Hộp phụ đề được in âm bản bằng màu đỏ (nền đỏ, chữ kanji màu trắng). Mây nằm phía bên trái của bầu trời
04 b)		Giống như trên	Giống như trên	Đường chân trời xuất hiện rõ ràng hơn qua dải màu đỏ và đen được thêm vào, mục đích miêu tả cảnh hoàng hôn
04 c)		Phiên bản thứ hai Giống như trên	Con dấu hình quả hồ lô của nhà xuất bản: Take; Kiwame được gộp cùng dấu của nhà xuất bản	Hộp phụ đề được in dương bản bằng màu đỏ (viền và chữ kanji màu đỏ). Mây nằm ở nửa bên phải trên bầu trời, con bè nhỏ phía trước tàu đã được lược bớt. Thuyền bè nói chung và các dãy nhà bên phải đều được thiết kế lại
05 a)		Hodogaya (程ヶ谷, 保土ヶ谷), "Cầu Shinmachi" (Shinmachi-bashi, 新町橋)	Con dấu vuông của nhà xuất bản: Senkakudō und Hoeidō; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái	Hộp phụ đề được in âm bản bằng màu đỏ (nền đỏ, chữ kanji màu trắng).
05 b)		Giống như trên	Giống như trên	Bầu trời và mặt nước sử dụng ít màu xanh đậm hơn. Tông màu đen xám của hậu cảnh và mái nhà cũng được thay bằng tông màu nhạt hơn. Các nhóm cây ở nửa bên trái mang hoạ tiết trong suốt hơn.
06 a)		Totsuka (戸塚), "Ngã tư ở Motomachi" (Motomachi betsudō, 元町別道)	Con dấu tròn của nhà xuất bản: Tsuruki và Takemago; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái	Hộp phụ đề được in âm bản bằng màu đỏ (nền đỏ, chữ kanji màu trắng). Màu xanh từ bầu trời sẩm tối chỉ thấp ngang tầm nhìn của dãy nhà phía bên kia cầu.
06 b)		Giống như trên	Giống như trên	Màu xanh của bầu trời sẩm tối đã được tăng cường, và đổ bóng lên các mái nhà làm tăng ấn tượng cho cảnh hoàng hôn.
06 c)		Phiên bản thứ hai Giống như trên	Con dấu hình quả hồ lô của nhà xuất bản: Take; kiwame được gộp cùng dấu của nhà xuất bản	Tư thế của người cưỡi ngựa được thay đổi. Ngọn núi bên trái cũng được lược bỏ. Những mái nhà được in màu xám nhạt tạo ấn tượng về một khung cảnh bình minh.
06 d)		Giống như trên	Giống như trên	Có thêm những đám mây xanh xuất hiện ở phía trên phí chân trời.
07		Fujisawa (藤沢), "Đền Yūgyō" (Yugyō-ji, 遊行寺)	Con dấu tròn của nhà xuất bản: Hoeidō; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái
08		Hiratsuka (平塚), "Đường tới Nawate" (Nawate michi, 縄手道)	Con dấu vuông của nhà xuất bản: Hoeidō und Senkakudō; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái
09		Ōiso (大磯), "Mưa Tora" (Tora ga ame, 虎ヶ雨)	Con dấu của nhà xuất bản hình chữ nhật nằm ngang: Takeuchi han; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái	Hộp phụ đề hình hồ lô được in âm bản bằng màu đỏ (nền đỏ, chữ kanji màu trắng). Vào thời Edo (1603-1868), thị trấn Ōiso là bối cảnh chính của một vở kịch kabuki mang tên Ōiso Tora Ossana Monogatari (The Youth of Tora of Ōiso). Vở kịch kể về một người hầu gái tên Tora và tình yêu của cô dành cho đứa con của mình. Phụ đề của bản in ngầm ám chỉ đến phân cảnh Tora khóc trong vở kịch.
10 a)		Odawara (小田原), "Sông Sakawa" (Sakawagawa, 酒匂川)	Con dấu tròn của nhà xuất bản im Positiv-, Negativdruck: Hoeidō; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái	Hộp phụ đề được in âm bản bằng màu đỏ (nền đỏ, chữ kanji màu trắng).
10 b)		Phiên bản thứ hai Giống như trên	Giống như trên; Thêm vào, Con dấu hình quả hồ lô của nhà xuất bản: Take; kiwame được gộp cùng dấu của nhà xuất bản	Hộp phụ đề được in dương bản bằng màu đỏ (viền và chữ kanji màu đỏ). Cấu trúc các dãy núi ở hậu cảnh đã được thay đổi hoàn toàn. Có thêm ba người ở bờ bên trái và thêm nhiều người gánh kiệu qua sông hơn, nhìn chung đoàn người đều được thay đổi. Hai bên bở sông được uốn cong hơn. Trên cùng của bầu trời cũng được đổi thành màu hồng nhạt.
10 c)		Giống như trên	Giống như trên	Đường nét của những ngọn núi phía xa được thay đổi một lần nữa (trở nên sắc cạnh hơn thay vì bo tròn như trước). Độ rộng của đường chân trời màu xanh cũng được kéo dài hơn.
11 a)		Hakone (箱根), "Nhìn ra hồ" (kosui (no) zu, 湖水図)	Con dấu của nhà xuất bản được in âm bản trong hai ô vuông: Hoei và dō; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái
11 b)		Giống như trên	Giống như trên	Hình ảnh núi Phú Sĩ ở bên trái được in không viền.
12 a)		Mishima (三島), "Cảnh sương sáng sớm" (asagiri, 朝霧)	Con dấu tròn của nhà xuất bản: Hoeidō; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái
12 b)		Giống như trên	Giống như trên	Các hoạ tiết ở mép trái của bức tranh được thể hiện đầy đủ. Hàng rào ở mép phải của bức tranh được đưa tới gần hơn và có chiều cao hơn về tổng thể và kéo dài xuống bên phải.
13 a)		Numazu (沼津), "Cảnh hoàng hôn" (tasogare zu, 黄昏図)	Con dấu vuông của nhà xuất bản: Hoeidō; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái
13 b)		Giống như trên	Giống như trên	Dải màu xanh đậm được thêm vào mặt nước.
14 a)		Hara (原), "Phú Sĩ vào buổi sáng" (asa no Fuji, 朝之富士)	Con dấu của nhà xuất bản hình chữ nhật nằm ngang: Takeuchi; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái
14 b)		Giống như trên	Giống như trên	Ở nửa dưới bên phải bố cục đã phân cấp màu xám tạo ra chiều sâu rõ ràng hơn cho hình ảnh.
14 c)		Giống như trên	Không có con dấu của nhà xuất bản	Không có mảng màu xám ở dưới cùng bên phải.
15		Yoshiwara (吉原), "(Núi) Phú Sĩ ở bên trái" (hidari Fuji, 左富士)	Con dấu của nhà xuất bản hình chữ nhật nằm ngang: Hoeidō; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái
16 a)		Kambara (蒲原), "Cảnh đêm tuyết" (yoru no yuki, 夜之雪)	Con dấu tròn của nhà xuất bản: Takeuchi; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái
16 b)		Giống như trên	Giống như trên	Bầu trời phía trên ngôi làng và những ngọn núi được in một màu đen.
16 c)		Giống như trên	Giống như trên	Bầu trời đơn sắc, không phân cấp màu.
17 a)		Yui (由井, 由比), "Đỉnh (núi) Satta (Satta mine, 薩(?)嶺)	Con dấu vuông của nhà xuất bản: Hoeidō han; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái	Mang tông màu chính nâu sẫm.
17 b)		Giống như trên	Giống như trên	Tông màu được làm sáng hơn.
17 c)		Giống như trên	Giống như trên	Có thêm lá bùa được treo trên cây thông nằm giữa bố cục. Cánh buồm của ba chiếc thuyền ngoài xa cũng được thêm các dòng chữ.
18 a)		Okitsu (興津), "Sông Okitsu" (Okitsugawa, 興津川)	hai con dấu của nhà xuất bản có hình vuông: Tsuruki và Takemago; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái
18 b)		Giống như trên	Giống như trên	Những tảng đá bên trái được chuyển sang màu đỏ.
19 a)		Ejiri (江尻), "Nhìn từ Miho" (Miho enbō, 三保遠望)	Con dấu hình quả bầu của nhà xuất bản: Hoeidō; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái	Những dãy núi ở hậu cảnh có màu xám và nâu, tiền cảnh bên trái mang màu xám đồng nhất.
19 b)		Giống như trên	Giống như trên	Những dãy núi ở hậu cảnh mang màu bằng màu xanh lam và nâu, mái của những ngôi nhà ở tiền cảnh bên trái được in màu trắng.
20 a)		Fuchū (府中, 駿府), "Sông Abe" (abekawa, 安倍川)	Hai con dấu vuông của các nhà xuất bản: Hoei và dōhan; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái	Các đường gờ trên nền có màu nâu sẫm với các mảng nhỏ màu xám.
20 b)		Giống như trên	Giống như trên	Các đường gờ trên nền có màu nâu đỏ và xám nhạt.
20 c)		Giống như trên	Giống như trên	Các rặng núi ở nền có màu xám nhạt và đậm, đồng thời có một đường sọc màu xanh đậm được chèn vào chính giữa bên phải của hình ảnh.
21 a)		Mariko (鞠子), "Quán trà nổi tiếng" (meibutsu chamise, 名物茶店)	Con dấu tròn của nhà xuất bản: Takemago và Tsuruki; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái	Trong lần xuất bản đầu tiên, tên trạm dừng bị sai chính tả: Maruko (丸子) thay vì Mariko (鞠子)
21 b)		Giống như trên	Giống như trên	Mái nhà phía trước đổ màu từ đen đến nhạt dần, hàng rào và dãy nhà bên phải cũng màu đen, trên bầu trời có một sọc đỏ ở trên cùng.
21 c)		Giống như trên	Giống như trên	Mái của ngôi nhà ở phía trước có màu nâu đỏ, hàng rào và dãy nhà phía bên phải cũng in nâu và đen tương ứng.
21 d)		Giống như trên	Giống như trên	Mái của ngôi nhà ở phía trước có màu xám, hàng rào và túp lều bên phải được in nâu và đen tương ứng. Tông màu tổng thể của bầu trời chuyển sang hồng.
22 a)		Okabe (岡部), "Núi Utsu" (Utsu no yama, 宇津之山)	Con dấu vuông của nhà xuất bản: Senkakudō; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái
22 b)		Giống như trên	Giống như trên	Sườn núi bên trái ngả vàng. Bầu trời phía trên rạch núi trong xanh.
23		Fujieda (藤枝), "Người và ngựa" (jinba tsugitate, 人馬継立)	Con dấu vuông của nhà xuất bản: Tsuruki và Takemago; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái
24 a)		Shimada (島田), "Das Suruga-Ufer des Ōi-Flusses" (Ōigawa sungan, 大井川駿岸)	Con dấu vuông của nhà xuất bản: Hoeidō; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái	Gegenstände, Hütte rechts der Bildmitte und Feld rechts unterhalb der Mitte sind ohne Farbe, das untere Ufer des mittleren Flusslaufes ist grün, das obere nur bis zur Mitte des Druckes, der obere Teil der Sandbank oben in der Mitte ist grün.
24 b)		Giống như trên	Giống như trên	Gegenstände, Hütte und Feld rechts sind in Braun gedruckt, das untere und obere Ufer des mittleren Flusslaufes sind durchgehend grün.
24 c)		Giống như trên	Giống như trên	Gegenstände, Hütte und Feld rechts sind in dunklem, fast schwarzem Braun gedruckt, der rechte Vordergrund Mitte bis rechts ist in dunklem Grau, es sind keine Grüntöne mehr vorhanden, der rechte Teil des unteren Ufers des mittleren Flusslaufs ist rotbraun.
25 a)		Kanaya (金屋/金谷), "Das ferne Ufer des Ōi-Flusses" (Ōigawa engan, 大井川遠岸)	Con dấu vuông của nhà xuất bản: Takeuchi; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái	Die Sandbank im Vordergrund ist grau, die Brücke in der Bildmitte ist ohne Farbe, die Hügel rechts im Hintergrund sind in Gelb, das Dorf rechts von dem in Rot gedruckten Hügel ist in Grau gedruckt und daher kaum sichtbar, die Berge links im Hintergrund sind dunkel- und hellgrau.
25 b)		Giống như trên	Giống như trên	Die Sandbank im Vordergrund ist gelblich, die Brücke in der Mitte ebenfalls, die Hügel im Hintergrund sind in Grün und das Dorf darin in Gelb, die Berge links im Hintergrund sind schwarz und dunkelgrau.
26 a)		Nissaka (日坂), "Der Bergpass am (Berg) Sayo" (Sayo no nakayama, 佐夜ノ中山)	Con dấu vuông của nhà xuất bản: Tsuruki và Takemago; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái	Der Weg, der sich von links unten nach rechts oben zieht, ist in einem leicht rötlichen Farbton gehalten. Die Bergflanke links und die Bergspitze in der Senke sind fast vollständig blau. Über dem Berg in der Senke ist ein deutlicher, roter Farbstreifen.
26 b)		Giống như trên	Giống như trên	Der Weg, der sich von links unten nach rechts oben zieht, ist in einem gelblichen Farbton gehalten. Die Bergflanke links und die Bergspitze in der Senke sind nur in den jeweils oberen Teilen blau. Der Berg in der Senke hat nur noch links und rechts einen leicht rötlichen Schimmer.
27 a)		Kagegawa (掛川), "ansicht des akiba-Berges" (akiba-san enbō, 秋葉山遠望)	Con dấu vuông của nhà xuất bản: Hoeidō; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái	Der Berg in der rechten oberen Bildhälfte ist in Grau mit grau-grünen Flächen gedruckt. Links über der Bildmitte ist Nebel in hellem Grau angedeutet. Die Pfeiler der Brücke sind dunkelgrau, die Brückenbegrenzung in hellem Grau.
27 b)		Giống như trên	Giống như trên	Der Berg in der rechten oberen Bildhälfte ist in Grau-braun mit grauen Flächen gedruckt. Links über der Bildmitte ist Nebel in mittlerem Grau deutlich sichtbar. Die Pfeiler der Brücke und die Brückenbegrenzung sind in dunklem Braun.
27 c)		Giống như trên	Giống như trên	Der Berg in der rechten oberen Bildhälfte ist in dunklem und hellem Grau gedruckt; am Bergfuß befindet sich ein Streifen in Braun. Links über der Bildmitte ist ein Wolkenstreifen in Orange angedeutet. Die Pfeiler der Brücke und die Brückenbegrenzung sind in einem mittleren Grauton gehalten.
28 a)		Fukuroi (袋井), "Teeladen" (dejaya no zu, 出茶屋ノ図)	Con dấu vuông của nhà xuất bản: Senkakudō und Hoeidō; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái	Der Weg vom linken Rand zur rechten Bildmitte ist in einem rötlichen Braun gehalten. Die Wiese in der rechten vorderen Bildhälfte ist grau. Über der Horizontlinie quer durch die Bildmitte ist ein rötlicher Streifen.
28 b)		Giống như trên	Giống như trên	Der Weg vom linken Rand zur rechten Bildmitte ist in hellem Grau gehalten. Die Wiese in der rechten vorderen Bildhälfte ist grün. Über der Horizontlinie quer durch die Bildmitte ist ein blauer Himmel angedeutet.
28 c)		Giống như trên	Giống như trên	Der Weg vom linken Rand zur rechten Bildmitte ist in hellem Grau gehalten. Die Wiese in der rechten vorderen Bildhälfte ebenfalls zum größeren Teil. Von links nach rechts vorne ist ein schmaler Streifen in Grün gedruckt. Der aus dem Feuer unter dem Teekessel aufsteigende Qualm ist auch über dem Hausdach am linken Bildrand durch schwarze Konturen strukturiert.
28 d)		Giống như trên	Giống như trên	Quer über den unteren Bildrand zieht sich ein breiter grüner Streifen, so dass Weg und Wiese nicht zu unterscheiden sind. Die Strukturierung des aus dem Feuer aufsteigenden Qualms ist wieder entfernt.
29 a)		Mitsuke (見附), "ansicht des Tenryū-Flusses" (Tenryūgawa zu, 天竜川図)	Con dấu tròn của nhà xuất bản: Hoeidō; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái
29 b)		Giống như trên	Giống như trên	Links neben dem Boot im Vordergrund ist ein dunkelblauer Streifen eingefügt. Die angedeutete Wasserfläche oberhalb der Sandbank ist über die gesamte Breite des Druckes höher. Die Silhouette des Waldes, die sich von links oben bis in die Bildmitte erstreckt, endet vor der Stake, die der sitzende Bootsmann im Vordergrund in die Höhe hält.
30 a)		Hamamatsu (浜松), "Winterliche Szene" (fuyugare no zu, 冬枯ノ図)	Con dấu vuông của nhà xuất bản: Hoeidō; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái
30 b)		Giống như trên	Giống như trên	Die grüne Fläche im Vordergrund ist durch eine gelb-grüne Fläche ersetzt. Die Fläche hinter der Mulde ist in hellem Grau gehalten, ebenso der Qualm des Feuers links neben dem Baum im Vordergrund.
31 a)		Maisaka (舞阪), "ansicht von Imagiri" (Imagiri shinkei, 今切真景)	Con dấu vuông của nhà xuất bản: Hoeidō; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái
31 b)		Giống như trên	Giống như trên	auf der rechten Flanke des Berges in der Bildmitte fehlen die Bäume. Der Gipfel des Fuji in der rechten Bildmitte ist ohne schwarze Konturlinie gedruckt. Die Wasserfläche im Bildvordergrund ist in einem kräftigeren Farbton gehalten.
31 c)		Giống như trên	Giống như trên	Über der Horizontlinie ist von links nach rechts, unterbrochen durch die Berge in der Bildmitte, ein kräftiger rot-brauner Streifen eingefügt.
32 a)		arai (荒井/新居), "Fährboot" (watashibune no zu, 渡舟ノ図)	Con dấu vuông của nhà xuất bản: Takemago; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái	Die Bekleidung der links im Boot sitzenden Personen sowie der in diesem Boot rechts stehenden Person ist ebenso wie einige der Dekore des Bootes in der Bildmitte in Lila gedruckt. Das Dunkelblau im Vordergrund erstreckt sich bis an den rechten Bildrand.
32 b)		Giống như trên	Giống như trên	Die Bekleidung der links im Boot sitzenden Personen sowie der in diesem Boot rechts stehenden Person ist ebenso wie einige der Dekore des Bootes in der Bildmitte in Blau-grün gedruckt. Das Dunkelblau im Vordergrund erstreckt sich über drei Viertel des Vordergrundes.
32 c)		Giống như trên	Giống như trên	Das Dekor der Bekleidung der links im Boot stehenden Person ist verändert. Die Wasserfläche unten im Bild ist mit einem kräftigen blauen Streifen von links nach rechts gedruckt.
32 d)		Giống như trên	Giống như trên	Die gesamte Wasserfläche ist in Blau gedruckt.
33 a)		Shirasuka (白須賀), "ansicht von Shiomizaka" (Shiomizaka zu, 汐見坂図)	Con dấu tròn của nhà xuất bản: Hoeidō; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái	Die Wasserfläche ist großflächig in dunklem Blau gehalten.
33 b)		Giống như trên	Giống như trên	Die Wasserfläche ist zur Hälfte nicht bedruckt, der Rest in hellem Blau, die auf der Wasserfläche befindlichen Boote sind gut sichtbar.
34 a)		Futagawa (二川), "Das Plateau der affen" (Sarugababa, 猿ヶ馬場)	Con dấu vuông của nhà xuất bản: Hoeidō; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái
34 b)		Giống như trên	Giống như trên	Die untere grüne Fläche ist auf ca. die Hälfte reduziert und zum Vordergrund durch einen kräftigen dunkelgrauen Streifen abgesetzt.
35 a)		Yoshida (吉田), "Die Brücke über den Toyo" (Toyokawabashi, 豊川橋)	Con dấu tròn của nhà xuất bản: Takemago; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái	Der angedeutete Wolkenschleier über dem Horizont ist in einem hellen Orangeton gehalten.
35 b)		Giống như trên	Giống như trên	Der angedeutete Wolkenschleier über dem Horizont ist in einem mittleren Blauton gehalten.
35 c)		Giống như trên	Giống như trên	Der angedeutete Wolkenschleier über dem Horizont ist in einem hellen Orangeton gehalten. Die dunkelblauen Flächen des Flusses sind unten und oben um ca. die Hälfte reduziert.
36 a)		Goyu (御油), "Frauen, die die Reisenden aufhalten" (tabibito tomeru onna, 旅人留女)	Con dấu vuông của nhà xuất bản: Takeuchi; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái	am oberen Rand befindet sich ein breiter schwarzer Streifen. In der Bildmitte befindet sich ein großes blaues Feld, in dem die in Grau angedeuteten Wolken kaum sichtbar sind. Die graue Farbe der Straße in der Bildmitte zieht sich bis an das vordere grüne Feld.
36 b)		Giống như trên	Giống như trên	Der schwarze Streifen am oberen Rand ist um die Hälfte reduziert. Das Blau in der Bildmitte wurde ebenfalls reduziert, so dass die in Grau angedeuteten Wolken sichtbar sind. Die graue Farbe der Straße in der Bildmitte endet ungefähr in der Mitte des Druckes.
36 c)		Giống như trên	Giống như trên	Die Straße durch den Ort ist vollständig in Grün gedruckt.
37 a)		akasaka (赤坂), "Gasthaus mit weiblicher Bedienung" (ryosha shōfu no zu, 旅舎招婦ノ図)	rechteckiges Verlegersiegel: Hoeidō; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái
37 b)		Giống như trên	Giống như trên	Der schwarze Balken am oberen Bildrand ist fast bis auf die linke Dachkante herabgezogen. Das Grau auf dem Dach rechts fehlt. Im Vordergrund unten ist ein schwarzer Balken eingefügt, der die Details des Druckes an dieser Stelle fast versteckt.
38		Fujikawa (藤川), "außerhalb einer PostTrạm" (bōhana no zu, 棒鼻ノ図)	Con dấu vuông của nhà xuất bản: Takemago; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái
39		Okazaki (岡崎), "Die Yahagi-Brücke" (Yahagi no hashi, 矢矧の橋)	Con dấu vuông của nhà xuất bản: Hoeidō; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái
40 a)		Chiryū (地鯉鮒), "Der Sommerpferdemarkt" (shuka uma ichi, 首夏馬市)	Con dấu vuông của nhà xuất bản: Hoeidō; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái
40 b)		Giống như trên	Giống như trên	Der walförmige Hügel über der Horizontlinie rechts neben dem Baum ist weggelassen.
40 c)		Giống như trên	Giống như trên	Die gelb-grünen Farbflächen sind durch ein Hellgrün ersetzt. Das blaue Wolkenband über der Horizontlinie ist ungefähr auf die halbe Höhe reduziert.
41 a)		Narumi (鳴海), "Die berühmte arimatsu-Färberei" (meibutsu arimatsu shibori, 名物有松絞)	Con dấu tròn của nhà xuất bản: Hoeidō han; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái	am oberen Rand befindet sich ein schmaler blauer Streifen. Die freie Fläche im Vordergrund und in der rechten Bildhälfte hat jeweils unten und oben einen grünen Streifen.
41 b)		Giống như trên	Giống như trên	Der blaue Streifen am oberen Rand ist in der Höhe ungefähr verdoppelt. Die freie Fläche im Vordergrund und in der rechten Bildhälfte ist bis auf einen schmalen Streifen in der Mitte in hellem Grün gedruckt.
41 c)		Giống như trên	Giống như trên	am oberen Rand befindet sich ein sehr schmaler blauer Streifen. Die freie Fläche im Vordergrund und in der rechten Bildhälfte ist vollständig in Grün gedruckt, am oberen Rand befindet sich eine dunkelgrüne Fläche.
42 a)		Miya (宮), "Fest am atsuta-Schrein" (atsuta shinji, 熱田神事)	Con dấu hình quả bầu của nhà xuất bản: Hoeidō; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái	Die große freie Fläche des Bildes ist in einem kräftigen Grauton gehalten.
42 b)		Giống như trên	Giống như trên	Die große freie Fläche des Bildes ist in einem leichten Grauton gehalten.
42 c)		Giống như trên	Giống như trên	Die große freie Fläche des Bildes ist in einem mittleren Grauton gehalten. Der schwarze Balken am unteren Bildrand ist weggelassen.
43		Kuwana (桑名), "Überfahrt in Shichiri" (Shichiri watashiguchi, 七里渡口)	Con dấu tròn của nhà xuất bản: Hoeidō; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái
44 a)		Yokkaichi (四日市), "Der Mie-Fluss" (Miegawa, 三重川)	Con dấu hình bầu dục của nhà xuất bản: Hoeidō; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái	Die Kleidung des Mannes links auf dem Damm ist in gelblich, hellgrünen Tönen gehalten. Über dem Horizont ist ein schmaler blauer Streifen.
44 b)		Giống như trên	Giống như trên	Die Kleidung des Mannes links auf dem Damm ist in Grün und Blau gedruckt. Über dem Horizont ist ein breiter blauer Streifen.
45 a)		Ishiyakushi (石薬師), "Der Ishiyakuchi-Tempel" (Ishiyakushi-ji, 石薬師寺)	Con dấu của nhà xuất bản hình chữ nhật nằm ngang: Hoeidō; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái	Der hintere Bergrücken ist in kräftigem Blau gehalten. Die davor liegenden Hügel sind in ihren oberen Teilen schwarz. Die Ränder des Weges von rechts vorne nach links haben eine kräftige schwarze Farbe.
45 b)		Giống như trên	Giống như trên	Nur noch der sich in der Mitte befindliche Hügel ist auf seinem Gipfel in Schwarz gedruckt, die davor liegenden Hügel sind grün. Die dunklen Wegränder sind weggelassen.
45 c)		Giống như trên	Giống như trên	Vom hinteren Bergrücken ist nur noch der mittlere Gipfel gedruckt. Der Hügel auf der rechten Seite hat eine graue Kuppe. Das Feld im Vordergrund ist bis auf einen grünen Streifen unten nicht bedruckt.
46		Shōno (庄野), "Strömender Regen" (hakuu, 白雨)	Con dấu vuông của nhà xuất bản: Hoeidō han; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái
47 a)		Kameyama (亀山), "Klares Wetter nach Schneefall" (yukibare, 雪晴)	Con dấu tròn của nhà xuất bản: Hoeidō; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái
47 b)		Giống như trên	Giống như trên	Der blaue Streifen am oberen Bildrand ist auf ca. die Hälfte reduziert. Der rechte untere Rand ist nur noch rechts unten in einem leicht dunkleren Grau gehalten. Das Schwarz in der Begrenzung des Weges von links unten nach rechts oben ist weggelassen.
48 a)		Seki (関), "abreise eines Daimyō" (honjin hayadachi, 本陣早立)	Con dấu của nhà xuất bản hình chữ nhật nằm ngang: Hoeidō; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái	Das Tuch oberhalb des Tors in der Bildmitte und der Hintergrund des Tors sind in einem rot-braunen Farbton gehalten.
48 b)		Giống như trên	Giống như trên	Die grüne Fläche am Bildrand unten ist auf ca. die Hälfte reduziert. Das Tuch oberhalb des Tors in der Bildmitte und der Hintergrund des Tors sind in einem blau-grünen Farbton gehalten.
49 a)		Sakanoshita (坂之下), "Der Fudesute-Berg" (Fudesute mine, 筆捨嶺)	Con dấu vuông của nhà xuất bản: Hoeidō; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái	Die grüne Fläche links im Vordergrund ist bis auf ein Viertel der Bildhöhe ausgedehnt. Der Berggipfel links ist in Schwarz und Blau gedruckt.
49 b)		Giống như trên	Giống như trên	Die grüne Fläche links im Vordergrund ist auf die Hälfte der ursprünglichen Höhe reduziert. Der Berggipfel links ist in Schwarz und Grau gedruckt. Die Bergflanke selbst ist bis unterhalb des Wasserfalls in einem mittleren Grau gehalten.
50		Tsuchiyama (土山), "Frühlingsregen" (haru no ame, 春之雨)	Con dấu vuông của nhà xuất bản: Hoeidō; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái
51 a)		Minakuchi (水口), "1000 Kürbisse, eine Spezialität" (meibutsu kampyō, 名物千瓢)	Con dấu tròn của nhà xuất bản: Hoeidō han; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái	Die Berge im Hintergrund sind in Grau-braun gedruckt.
51 b)		Giống như trên	Giống như trên	Die Berge im Hintergrund sind in Blau gedruckt.
52 a)		Ishibe (石部), "Das Dorf Megawa" (Megawa no sato, 目川ノ里)	Con dấu tròn của nhà xuất bản: Hoeidō; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái	Die Berge im Hintergrund sind in dunklem Grau gedruckt. Die angedeuteten Nebel über den Häusern und Bäumen in der Bildmitte sind in einem schmalen Streifen ausgeführt. Im Vordergrund ist der Wegrand von der Mitte unten nach rechts Mitte nach links hin in leichtem Grau gedruckt.
52 b)		Giống như trên	Giống như trên	Die Berge im Hintergrund sind in hellem Grau gedruckt. Die angedeuteten Nebel über den Häusern und Bäumen in der Bildmitte sind in der Höhe bis über den Berggipfel rechts ausgedehnt. Im Vordergrund ist nur der Wegrand von der Mitte unten nach rechts Mitte Grau gedruckt.
52 c)		Giống như trên	Giống như trên	Die Berge im Hintergrund sind weggelassen. Die angedeuteten Nebel über den Häusern und Bäumen in der Bildmitte sind nur noch rechts in Rot ausgeführt. Der Vordergrund und die Bäume rechts im Bild sind in dunklem Grau. Der Wegrand ist rötlich-braun. Die Dächer der Häuser und die Baumkronen in der linken Bildhälfte sind grün.
53 a)		Kusatsu (草津), "Ein berühmtes Rasthaus" (meibutsu tateba, 名物立場)	Con dấu tròn của nhà xuất bản: Takemago; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái	Im Vordergrund ein schmaler gelber Streifen, der größte Teil der freien Fläche ist nicht bedruckt. Das Dach des Hauses im Hintergrund ist in Blau-grau gedruckt. Die Straße rechts des Hauses ist in hellem Grau.
53 b)		Giống như trên	Giống như trên	Die Höhe des gelben Streifens wurde verdoppelt. Das Dach des Hauses im Hintergrund ist in Dunkelgrau gedruckt, ebenso die Straße rechts des Hauses und der Platz links neben dem Haus.
54 a)		Ōtsu (大津), "Das Hashirii-Teehaus" (Hashirii chaya, 走井茶店)	Con dấu hình bầu dục của nhà xuất bản: Takemago; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái
54 b)		Giống như trên	Giống như trên	Rechts im Hintergrund wurde ein Berg in bläulich gedruckten Umrissen hinzugefügt.
54 c)		Giống như trên	Giống như trên	Die Umrisse des Berges im Hintergrund sind in Grau gedruckt hinzugefügt. Der Himmel ist durchgehend in Blau-grau gedruckt. Die Dachgiebel der Häuser haben einen dunkelgrauen Schatten.
54 d)		Giống như trên	Giống như trên	Der Umriss des Berges im Hintergrund ist links von den Bäumen in der Bildmitte wieder entfernt. Der Himmel ist am oberen Bildrand mit einem schmalen Streifen blau gedruckt. Die Dachgiebel der Häuser sind schwarz, die Dächer selbst in dunklem Grau, ebenso das Laub der Bäume sowie ein Teil des Himmels oberhalb der Häuser.
55		Keishi (京市), "Die große Brücke über den Sanjō" (Sanjō ōhashi, 三條大橋)	Con dấu của nhà xuất bản hình chữ nhật nằm ngang: Hoeidō; kiwame nằm ở cạnh dưới bên trái

Con dấu của các nhà xuất bản

Hai nhà xuất bản của bộ truyện, Tsuruya Kiemon (鶴屋喜右衛門) và Takenouchi Magohachi (竹内孫八), đã sử dụng những con dấu có hình dạng khác nhau và ký tự khác nhau để biểu thị quyền xuất bản của họ. Cả Dōgō (堂号) tương ứng, tên công ty đã đăng ký chính thức của nhà xuất bản và Gagō (雅号), tên con dấu không chính thức, thường nhưng không phải lúc nào cũng bắt nguồn từ tên doanh nghiệp chính thức ( Yagō ,屋号) đã được sử dụng để chỉ định tên, được sử dụng. Dōgō của Tsuruya Kiemon là Senkakudō (僊鶴堂hoặc仙霍堂), gagō của ông là Tsuruki (鶴喜); tên tương ứng của Takenouchi Magohachi là Hoeidō (保永堂) là Dōgō và Take (竹), Takemago (竹孫) và Takeuchi (竹内) như một gagō .

Hình dạng của những con dấu là hình vuông, hình chữ nhật, hình tròn, hình bầu dục hoặc hình quả bầu; chúng được in cả in dương bản và âm bản, trong một số trường hợp còn được in ấn hỗn hợp âm dương cho một con dấu. Trong trường hợp cả hai nhà xuất bản đều đóng vai trò là biên tập viên chung, ngoại trừ nhà ga Mariko và Hiratsuka, Tsuruya Kiemon luôn đứng ở bên phải hoặc phía trên và do đó có vị trí nổi bật hơn.

Con dấu chung của Tsuruya Kiemon và Takenouchi Magohachi

• 
  Senkakudō (僊鶴堂) và Hoeidō (保永堂)
• 
  Hoeidō (保永堂) và Senkakudō (僊鶴堂)
• 
  Tsuruki (鶴喜) và Takemago (竹孫)
• 
  Tsuruki (鶴喜) và Takemago (竹孫)
• 
  Tsuruki (鶴喜) và Takemago (竹孫)
• 
  Takemago (竹孫) và Tsuruki (鶴喜)

Seal of Tsuruya Kiemon một mình

• 
  Senkakudo (仙霍堂)

Dấu ấn của Takenouchi Magohachi một mình

• 
  Hoeido (保永堂)
• 
  Hoeido (保永堂)
• 
  Hoeido (保永堂)
• 
  Hoeido (保永堂)
• 
  Hoeido (保永堂)
• 
  Hoeido (保永堂)
• 
  Hoeido (保永堂)
• 
  Hoeido (保永堂)
• 
  Hoeido (保永堂)
• 
  Hoeido (保永堂)
• 
  Hoeido (保永堂)
• 
  Hoeido (保永堂)
• 
  Hoeidō han (保永堂 板)
• 
  Hoeidō han (保永堂 板)
• 
  Hoeidō han (保永堂 板)
• 
  Hoei do (保永 堂)
• 
  Hoei dōhan (保永 堂板)
• 
  Lấy (竹) với con dấu kiểm duyệt tích hợp kiwame (極) để 'kiểm tra'
• 
  Takemago (竹孫)
• 
  Takemago (竹孫)
• 
  Takemago (竹孫)
• 
  Takeuchi (竹内)
• 
  Takeuchi (竹内)
• 
  Takeuchi (竹内)
• 
  Takeuchi (竹内)
• 
  Takeuchihan (竹内版)

Loạt bài liên quan đến bản phát hành

Loạt bài của Hiroshige

Trạm Katase trong loạt phim "Tōkaidō - Đường đến Enoshima", tựa đề: "Quang cảnh bờ biển từ Núi Shichimen" ( Shichimenzan yori umibe o miru ,自七面山見海辺), c.1835

Im Nachwort der Gesamtausgabe kündigte der Verleger Takenouchi Magohachi das Erscheinen weiterer sechs Serien Hiroshiges an. Vier davon sollten die Sehenswürdigkeiten an den Straßen nach Ōyama, Akibayma, Ise und Enoshima beschreiben. Von diesen Serien sind nur zwei Drucke, die im Bildaufbau mit den Drucken des Hoeidō-Tōkaidō identisch sind, aus der Serie "Tōkaidō – Der Weg nach Enoshima" (Tōkaidō no uchi – Enoshima michi, 東海道之内 江ノ島路) bekannt: die Trạmen Katase (片瀬) und Shichirigahama (七里ヶ濱 bzw. neu 七里ヶ浜). Ob jemals weitere Drucke in diesem Zusammenhang entstanden sind, ist ungeklärt.

Ga Ashida trong loạt phim 69 Ga Kisokaidō, c.1835

Loạt thứ năm được công bố là bản in Tám cảnh hồ Biwa ( Ōmi Hakkei ,近江八景). Các nhà xuất bản Takenouchi Magohachi và Yamamotya Heikichi mỗi người đã xuất bản bốn trong số tám lá của bộ truyện.

Bộ truyện thứ sáu được công bố là "69 Trạm Kisokaidō" ( Kisokaidō rokujūkyū-tsugi ,木曾街道六十九次), có phạm vi với tổng số 70 lá thậm chí còn vượt xa bộ Tōkaidō. Cũng giống như thiết kế hình ảnh, các nhà ga của Kisokaidō, kết nối nội địa từ Edo đến Kyoto, được thể hiện trên bản in của loạt phim Kisokaidō. Tuy nhiên, 20 bản in đầu tiên trong bộ truyện này được thiết kế bởi Keisai Eisen và được xuất bản bởi Takenouchi Magohachi vào năm 1835/36. Với sự tham gia của nhà xuất bản Iseiya Rihei, bốn bản in nữa do Eisen thiết kế đã xuất hiện vào khoảng năm 1836, và chỉ sau đó Hiroshige là người thiết kế 46 bản in còn lại trong bộ truyện. Cuối năm 1836, Takenouchi Magohachi rời dự án này, có lẽ vì lý do tài chính, nên 42 bản in đã được xuất bản một mình Iseya Rihei. Thành công với khán giả kém hơn nhiều so với loạt truyện Tōkaidō, vì Kisokaidō ít được truyền bá hơn và thị trường cho những bản in như vậy đã bão hòa.

Loạt bài của Kunisada

Kunisada, Trạm Goyu, trong loạt phim 53 Trạm của Tōkaidō, khoảng năm 1835

Có lẽ vào năm 1833, Kunisada bắt đầu thiết kế một bộ truyện bjin mang tên 53 Trạm Tōkaidō ( Tōkaidō gojūsan tsugi no uchi ,東海道五十三次之内). Bộ sách định dạng chūban gồm 56 bản in được biên tập bởi các nhà xuất bản Sanoya Kihei và Moriya Jihei . Loạt tranh này là loạt tranh in khắc gỗ màu đầu tiên ở Nhật Bản, miêu tả những người phụ nữ xinh đẹp và nhấn mạnh vào bối cảnh phong cảnh, phong cảnh. Hai phần ba nền trên những bản in này được tô bằng phong cảnh; ở một phần ba phía dưới, có thể nhìn thấy phụ nữ ở nhiều tư thế khác nhau trên một dải mây. 42 trạm đầu tiên và trạm 44 gần giống với phong cảnh của Tōkaidō của Hiroshige, nhưng được làm lại thành định dạng chân dung và giảm xuống định dạng chūban .

Có ba giả thuyết về cách mà loạt phim Kunisada ra đời. Sau phần đầu tiên, Sanoya Kihei đã ủy quyền cho Kunisada vì nhà xuất bản muốn chia sẻ thành công thương mại của mô típ này với một bộ truyện tương tự. Giả thuyết thứ hai là Takenouchi Magohachi đã yêu cầu Sanoya Kihei phát hành một loạt các bản in Kunisada để thúc đẩy doanh số bán các bản in của bộ truyện của mình. Những người ủng hộ thuyết thứ ba tin rằng chính Kunisada đã khởi xướng việc sản xuất loạt truyện của mình để quảng bá việc bán các bản in của người bạn Hiroshige. Không thể quyết định lý thuyết nào là đúng. Có thể cho rằng Hiroshige đã đồng ý để Kunisada sử dụng mô-típ của anh ấy. Cũng có thể giả định rằng bộ truyện của Kunisada rất có thể đã được hoàn thành sớm hơn bộ truyện của Hiroshige, vì Kunisada đã sử dụng bối cảnh khác nhau từ các sách hướng dẫn du lịch đương thời cho 13 tờ cuối cùng của bộ truyện của mình so với Hiroshige cho bản in của mình. Thực tế là nhiều biến thể in ấn khác nhau hoặc Khi các tiểu bang in ấn tồn tại, bộ truyện của Kunisada ít nhất cũng thành công, nếu không muốn nói là thành công hơn bộ truyện của Hiroshige, và việc bán chúng đã thúc đẩy doanh số bán các bộ truyện in ở Hiroshige.

Kunisada, Ga Mariko trong loạt phim The 53 Ga, 1836

Kunisada đã sử dụng các mô típ từ bộ truyện Tōkaidō của Hiroshige trong ba bộ truyện khác:

• 1835 trong loạt phim 53 Trạm ( Gojūsan tsugi no uchi ,五十三次之内) do Takenouchi Magohachi sản xuất. Những chiếc lá của bộ truyện có các diễn viên trong vở kịch kabuki 53 Ga Trong Mùa Xuân Mai ( Ume no haru gojūsan tsugi ,梅初春五十三駅) diễn cùng năm. Bảy bản in ở định dạng ōban đã được biết đến, và cả bảy bản đều có một bìa nhỏ mô tả các hình minh họa từ Tōkaidō của Hiroshige.
• Vào năm 1836, một bộ truyện quạt lá mang tên 53 Trạm ( Gojūsan tsugi no uchi ,五十三次之内) được xuất bản theo đơn đặt hàng của nhà xuất bản Enshūya Matabei . Các mô tả tương tự như trong bộ truyện bijin -Tōkaidō của Kunisada, nhưng được làm lại theo định dạng ngang. Ba bản in của bộ Tōkaidō duy nhất được thiết kế như những chiếc lá quạt đã được biết đến.

Được gán cho Kunisada, Ga Mishima từ loạt phim Shunga The 53 Ga, khoảng năm 1835

• 1837/38 trong loạt phim do Sanoya Kihei sản xuất có tựa đề "53 cặp diễn viên đóng vai hư cấu" ( Mitate yakusha gojūsan tsui no uchi ,見立役者五十三對の内). 31 bản in đã biết của bộ truyện ở định dạng chūban thể hiện các diễn viên trong các vai giả tưởng và dựa trên bộ truyện bijin về mặt thiết kế hình ảnh, với phong cảnh chỉ chiếm một phần ba trên của bản in và không được làm quá chi tiết như trong một loạt được sử dụng làm mẫu.

Ngoài ra còn có một loạt tranh in Shunga phong cảnh nhỏ mang tên 53 Trạm ( Gojūsan tsugi no uchi ,五十三次ノ内). Mười một bản in của loạt bài này đã được biết đến. Phong cảnh từ các bản in của Hiroshige có thể được nhìn thấy ở hậu cảnh và các cặp đôi đang thực hiện các hoạt động tình dục trên một dải mây ở phía trước. Vì những bản in này, giống như hầu hết các shunga, không có chữ ký, chúng chỉ có thể được gán cho một nghệ sĩ về mặt phong cách; trong tất cả khả năng chúng cũng được thiết kế bởi Kunisada.

Loạt Sadanobu I

Vào những năm 1850, một loạt tranh ở định dạng mameban (112 × 78 mm) xuất hiện ở Osaka, các bản in của chúng được ký tên "Sekka ga" (tiếng Anh là do Sekka vẽ ") và tái tạo các bản in của loạt phim Hiroshige ở định dạng nhỏ . Các bản in trong bộ này không có dấu của nhà xuất bản, nhưng được đánh số bên lề trái ngược với bản gốc; nơi mà các con số của các bản in tương ứng với dãy các trạm trên đường Tōkai. "Sekka" (雪化) rất có thể là bí danh của học sinh Sadamasu Sadanobu I. (貞信), người mà ba bộ truyện Tōkaidō khổ nhỏ khác được biết đến, được thiết kế sau bộ truyện Hiroshige.

Các bộ truyện Tōkaidō khác của Hiroshige

Tổng cộng, Hiroshige đã thiết kế hơn 700 bản in có họa tiết đường Tōkai. Cho đến nay, cô là chủ đề nghệ thuật thành công nhất của anh và khiến anh trở thành nghệ sĩ thành công nhất trong lĩnh vực này, điều này cũng mang lại cho anh biệt danh (東海道重). Theo Andreas Marks, có ít nhất 22 bộ truyện Tōkaidō khác được thiết kế bởi Hiroshige hoặc người mà anh tham gia thiết kế. Chỉ có một số tờ được biết đến từ một số bộ truyện, vì vậy không chắc liệu chúng đã được in đầy đủ hay chưa. Sự tồn tại của các bộ truyện tiếp theo đã được lên kế hoạch và / hoặc trong số đó chỉ có một số lượng rất nhỏ bản in được sản xuất là có thể xảy ra, nhưng không chắc chắn, do đó tính đến năm 2013 không có bản in nào được bảo quản hoặc xuất bản.

Không có bộ truyện nào trong số này đến được với khán giả cùng thời với sự nổi tiếng và phổ biến như bộ truyện Tōkaidō đầu tiên. Ngay cả trong số những người sưu tập tranh khắc gỗ màu Nhật Bản ngày nay, chỉ một phần của bộ truyện được biết đến.

• c. 1838–42: "Tōkaidō” ( Tōkaidō ,東海道), nhà xuất bản Yamadaya Shōjirō, 56 bản in, yotsugiri (c. 19 × 13 cm), khổ ngang
• 1840: "53 Trạm của Tōkaidō" ( Tōkaidō gojūsan tsugi ,東海道五十三次), nhà xuất bản Sanoya Kihei, 56 bản in, chūban (khoảng 26 × 19 cm), khổ ngang
• khoảng năm 1841: "Senjokō-Tōkaido. 53 Ga ”( Senjokō-Tōkaidō gojūsan tsugi ,千女香 東海道 五十三次), nhà xuất bản không xác định, 56 bản in, yotsugiri, định dạng chân dung
• khoảng 1841/42: "53 ga của Tōkaidō" ( Tōkaidō gojūsan tsugi no uchi ,東海道五十三次之内), nhà xuất bản Ezakiya Tatsuzō, 55 bản in, aiban (khoảng 33 × 23 cm), khổ ngang
• khoảng 1842/43: "Các bức vẽ kế tiếp các quang cảnh nổi tiếng dọc theo Tōkaidō" ( Tōkaidō gojūsan tsugi meisho tsuzuki ga ,東海道五十三次名所続画), nhà xuất bản Joshūya Kinzō, 55 bản in, nijūgiri (engl. '20 phần'), trên ba ōban (khoảng 39 × 26 cm) cộng với bìa, định dạng chân dung
• khoảng 1843–46: "Tōkaidō - 53 ga” ( Tōkaidō - gojūsan tsugi no uchi ,東海道 五十三次之内), nhà xuất bản Aritaya Seimon, 56 bản in, yotsugiri, khổ ngang
• c. 1843–46: "Tuyển tập các góc nhìn khi khám phá 53 trạm của Tōkaidō" ( Tōkaidō gojūsan tsugi saiken zue ,東海道五十三次細見図絵), nhà xuất bản Murataya Tetsu, ōban, định dạng chân dung, mười bản in được biết đến
• c. 1844–47: "53 Trạm của Tōkaidō” ( Tōkaidō gojūsan tsugi no uchi ,東海道五十三次之内), nhà xuất bản Shimizuya, futatsugiri (khoảng 14 × 28 cm), khổ ngang, ba bản in được biết đến
• 1845: "53 cặp (hình ảnh) của Tōkaidō" ( Tōkaidō gojūsan tsui ,東海道五十三対), nhà xuất bản Ebiya Rinnosuke, Enshūya Matabei, Ibaya Kyūbei, Ibaya Senzaburō, Iseya Ichiemon và Kojimaya Jūbei, tổng cộng 59 bản in và một bản thảo định dạng chân dung, của Hiroshige 21 bản in cộng với một bản nháp, các bản in khác trong bộ truyện là của Kuniyoshi (30 tuổi) và Kunisada (8) thiết kế
• ca. 1847/48: "Tōkaidō - 53 trạm" ( Tōkaidō - gojūsan tsugi no uchi ,東海道 五十三次之内), nhà xuất bản Tsutaya Kichizō, 54 bản in, chūban, khổ ngang
• Cuối những năm 1840: "Tōkaidō Cutouts” ( Tōkaidō harimaze zue ,東海道張交図会), nhà xuất bản Ibaya Senzaburō, 12 bản in, ōban, định dạng chân dung
• khoảng năm 1849: "53 Trạm của Tōkaidō” ( Tōkaidō gojūsan tsugi ,東海道五十三次), nhà xuất bản Sanoya Kihei, yotsugiri, định dạng ngang, bốn bản in được biết đến
• khoảng 1850/51: "53 đài của Tōkaidō" ( Tōkaidō gojūsan tsugi ,東海道五十三次), nhà xuất bản Maruya Seijirō, 55 bản in, ōban, khổ ngang
• khoảng năm 1850: "Tōkaidō - 53 ga” ( Tōkaidō - gojūsan tsugi no uchi ,東海道 五十三次之内), nhà xuất bản Hayashiya Shōgorō, ōban, khổ ngang, mười bản in được biết đến
• Khoảng năm 1850: "Cuộc hành hương thoải mái dọc theo Tōkaidō đến Ise" ( Ise sangū hizakurige Tōkaidōchū ,伊勢参宮膝栗毛東海道中), nhà xuất bản Fujiki, ōban, định dạng chân dung, năm bản in được biết đến
• 1851/52: "53 ga” ( Gojūsan tsugi ,五十三次), nhà xuất bản Murataya Ichigorō, 56 bản in, chūban, định dạng chân dung
• khoảng năm 1851: "53 bức tranh từ Tōkaidō" ( Tōkaidō gojūsan zue ,東海道五十三図絵), nhà xuất bản Fujiokaya Keijirō, ōban, định dạng chân dung, 34 bản in đã biết
• 1852: "Cắt ảnh 53 ga" ( Gojūsan harimaze zue ,五十三張交図会), nhà xuất bản Izumiya Ichibei, 14 bản in, ōban, hướng chân dung
• 1854: "53 Trạm của Tōkaidō” ( Tōkaidō gojūsan tsugi ,東海道五十三次), nhà xuất bản Yamashiroya Jinbei, 56 bản in, yotsugiri, khổ ngang
• 1855: "Tuyển tập các góc nhìn về các địa điểm nổi tiếng dọc theo 53 nhà ga" ( Gojūsan tsugi meisho zue ,五十三次名所図絵), nhà xuất bản Tsutaya Kichizō, 55 bản in, ōban, khổ chân dung
• 1854–57: "53 ga được vẽ bởi hai cây cọ” ( Sōhitsu gojūsan tsugi ,雙筆五十三次), nhà xuất bản Maruya Kyūshirō, 55 bản in, ōban, chân dung; tất cả các bản in được thiết kế cùng với Kunisada, với phần phong cảnh được thiết kế bởi Hiroshige và các hình trong bản in được thiết kế bởi Kunisada
• 1856: "Bản vẽ liên tiếp của 53 trạm dọc theo Tōkaidō" ( Tōkaidō gojūsan tsugi tsuzuki ga ,東海道五十三次続画), nhà xuất bản Yamaguchiya Tōbei, 15 bản in kèm bìa, ōban, hướng chân dung

văn học

• Matthi Forrer: Hiroshige. Bản in và bản vẽ. Prestel, Munich, London, New York 1997, 2. Ấn bản năm 2001, ISBN 3-7913-2594-9 . (Tiếng Anh)
• Setsuko Kuwabara: Hōeidō-ban, Hiroshige: Tōkaidō Gojūsan tsugi. Trong: Andon 77, Hiệp hội Nghệ thuật Nhật Bản, tháng 11 năm 2004, trang 50–52. (Tiếng Anh)
• Andreas Marks: Tōkaidō của Kunisada. Câu đố trong bản in khắc gỗ của Nhật Bản. Nhà xuất bản Hotei, Leiden 2013, ISBN 978-90-04-19146-4 . (Tiếng Anh)
• Basil Stewart: Hướng dẫn về bản in Nhật Bản và nội dung chủ đề của chúng. Xuất bản lần đầu năm 1922. Ấn phẩm Dover, New York 1979, ISBN 0-486-23809-1, trang 78–87. (Tiếng Anh)
• Jūzō Suzuki, Yaeko Kimura, Jun'ichi Okubo:広重東海道五拾三次 保永堂版(Hiroshige Tōkaidō gojūsantsugi: Hoeidō-ban). Iwanami, Tokyo 2004, ISBN 4-00-008080-6 . (Tiếng Nhật)
• Chris Uhlenbeck, Marije Jansen: Hiroshige. Định hình Hình ảnh của Nhật Bản. Nhà xuất bản Hotei, Leiden 2008, ISBN 978-90-04-17195-4 . (Tiếng Anh)

phân đoạn

[[Thể loại:Thể loại:Thập niên 1830]] [[Thể loại:Thể loại:Thời kỳ Edo]] [[Thể loại:Thể loại:Nghệ thuật Nhật Bản]] [[Thể loại:Trang có bản dịch chưa được xem lại]]