Khác biệt giữa bản sửa đổi của “Carl Maria von Weber”
Nội dung được xóa Nội dung được thêm vào
Unicodifying |
|||
Dòng 6:
== Tiểu sử<ref name ="a">http://www.nhaccodien.vn/tabId/70/ItemId/690/TGId/690/PreTabId/58/Default.aspx</ref> ==
=== Xuất thân và thời thơ ấu ===
Carl Maria von Weber sinh vào [[tháng 11]] năm 1786 tại [[Eutin]], [[Đức]]. Ông là con cả trong một [[gia đình]] gồm 3 người con của [[Franz Anton von Weber]]. Có vẻ người đàn ông này vốn không có chữ "von" trong tên đầy đủ của mình. Ông có hai người vợ, người vợ thứ hai, bà [[Genovefa Brenner]], chính là mẹ của Carl Maria von Weber. Còn người chị họ [[Constanze Mozart|Constanze]] chính là vợ của nhà soạn nhạc vĩ đại [[Wolfgang Amadeus Mozart]].
Carl Maria von Weber được cha dạy nhạc. Tuy nhiên, quá trình này lại không liên tục do những lần di chuyển gấp gáp. Vảo năm [[1796]], ông tiếp tục học [[âm nhạc]] ở [[Hildburghausen]] dưới sự hướng dẫn của [[Johann Peter Heuschkel]].
Năm [[1798]], khi chưa đầy 12 tuổi, mẹ của nhà soạn nhạc tương lai qua đời. Cùng năm đó, cậu con trai của bà theo học ông [[Michael Haydn]]. Tiếp theo đó, ông theo học hai người thầy nữa tên [[Johann Evangelist Wallishauser]] và [[Johann Nepomuk Kalcher]]. Cũng vào năm ấy, cậu bé 12 tuổi đã có tác phẩm xuất bản đầu tiên.
Vào năm [[1800]], Weber cùng với gia đình chuyển đến sinh sống tại [[Freiberg]]. Khi mới 14 tuổi, Weber đã viết một vở [[opera]] có tên là ''[[Sự im lặng của nữ chúa rừng]]''. Nó được trinh diễn lần đầu tiên ngay trên chính Freiberg. Đến một năm sau, [[1801]], gia đình Weber lại trở về [[Salzburg]] (nơi này chính là nơi mà Michael Haydn dạy nhạc cho Weber) để cậu bé Weber tiếp tục việc học với người thầy cũ của mình. Sau đó, nhà Weber một lần nữa lại di chuyển nơi ở. Lần này là kinh đô của âm nhạc thế giới lúc bấy giờ, [[thành phố]] [[Viên]]. Weber lại tiếp tục công việc học tập của mình với một người thầy giáo mới, [[Abbé Vogler]].
Dòng 18:
Thế nhưng, khoảng [[thời gian]] vinh quang đó không kéo dài lâu bởi những rắc rối đời thường. Đầu tiên là phải kể đến việc nhà soạn nhạc Weber đã bị bắt do gian lận và nợ nần. Thất vọng vì điều đó, ông đã thôi chức ở Breslau. Tiếp theo là những tai tiếng mà ông có liên quan ở Württemberg khiến ông còn nhận một trái đắng hơnː bị trục xuất khỏi vùng đất này. Ấy thế nhưng, sự nghiệp của Weber vẫn vững vàng đi lên với các tác phẩm mang tính chất [[tôn giáo]]. Tuy nhiên, chính điều này lại làm cho Weber không hài lòng đối với những người đồng nghiệp yêu cầu cải cách chính thức hóa [[thánh ca]] truyền thống trong lễ nghi.
=== Khi trưởng thành ===
Năm [[1810]], ông đi chu du ở nhiều thành phố của Đức. Tiếp theo, trong các năm [[1813]]-[[1816]], ông trở thành giám đốc của một nhà hát ở [[Praha]], [[Cộng hòa Séc]]. Rồi trong hai năm 1816 và [[1817]], ông trở thành giám đốc tại một nhà hát tại [[Dresden]]. Chính tại đây, ông lập nên một trường phái opera mang chất Đức. Đó là một phản ứng trước sự lớn mạnh trở lại và ảnh hưởng đến toàn [[châu Âu]] của opera [[Ý]].
Vở opera tiếp theo của Weber ''[[Mũi tên thần]]'' đã đánh dấu một mốc son nữa trong sự nghiệp của Weberː tên tuổi của ông giờ đây được biết đến trên toàn châu Âu.
Năm [[1823]], ông tiếp tục sáng tác một vở opera nữa có tên là ''[[Euryanthe]]''. Năm [[1824]], ông nhận lời mời của [[Convent Garden]], một nhà hát danh tiếng của [[Luân Đôn]], [[Anh]] và hai năm sau đó, ông nhận lời. Đây chính là hoàn cảnh để ra đời một vở opera nổi tiếng có tên ''[[Obero]]''. Nó đã thành công trên đất Anh và [[người Anh]] không khỏi thích thú với vở opera này.
Dòng 29:
== Phong cách sáng tác<ref name="a" /> ==
=== Opera ===
Có thể nói rằng đóng góp lớn nhất của Weber đó chính là các vở opera. Nhờ các vở opera này, ông đã thúc đẩy sự phát triển của [[opera Lãng mạn Đức]]. Các nhà soạn nhạc hậu bối có thể học hỏi ở ông hương vị tình cảm mới lạ của âm nhạc và sự kết nối của các tác phẩm opera của ông tới [[chủ nghĩa dân tộc]]. Ông đã nhận ra sự tinh tế của [[thiên nhiên]], cảm thấy ấn tượng với các tác phẩm [[văn học]] và [[hội họa]]. Chính những cảm xúc như thế đã góp phần không nhỏ cho sự thành công của những vở opera của Weber. Ngoài ra, người ta không thể nhắc tới Weber nếu quê rằng ông còn là một [[nhà phê bình âm nhạc]] xuất sắc, [[nghệ sĩ piano]] bậc thầy. Đóng góp của Weber đó là làm mới mẻ các tác phẩm nhạc kịch bằng cách kết hợp nó với những hình thức khác của [[nghệ thuật]] và trên hết biến nó thành thứ truyền đạt cảm xúc.
Weber cũng là một trong những người tiên phong [[chủ nghĩa lãng mạn]] trong âm nhạc. Vai trò đó được công nhận bởi nhiều nhà soạn nhạc thành danh khác, như [[Hector Berlioz]], [[Richard Wagner]], [[Gustav Mahler]] và [[Claude Debussy]] (họ cũng kế thừa từ ông yếu tốc của chủ nghĩa lãng mạn). Thời kỳ âm nhạc mà Weber đang sống là thời kỳ có nhiều chuyển biến trong [[nhạc cổ điển]], khi mà [[trường phái cổ điển Viên]] đang dần kết thúc sứ mệnh của mình. Trong hoàn cảnh như thế, âm nhạc của Weber để lại nhiều dấu vết của [[chủ nghĩa cổ điển]] trong âm nhạc. Nếu nghiên cứu, ta có thể thấy âm nhạc của ông là sự tuân thủ nguyên tắc của một trong những trường phái âm nhạc nổi tiếng nhất lịch sử. Tuy nhiên, khi những nguyên tắc này thấm vào tư tưởng âm nhạc của Weber, ông có một bước điː thử nghiệm với [[âm nhạc bán cung]].
Weber cũng là [[nhà phối khí]] tài tình. Tài tình ở chỗ ông viết theo những khuynh hướng khác thường nhưng vẫn giữ cho sự phối hợp giữa các [[nhạc cụ]] không bị lộn xộn. Ngược lại sự kết hợp đó là một sự sinh động. Đồng thời, đặc biệt là trong các tác phẩm opera, ông vẫn giữ cho cốt truyện phàn kịch tính. Mọi tác phẩm thành công nhât của nhà soạn nhạc người Đức có thể gây cảm hứng cho người xem bởi tính chât này.
Nói về hiểu biết về [[dàn nhạc giao hưởng]], Weber vượt trội hơn so với [[Ludwig van Beethoven]] và [[Franz Schubert]]. Rất tiếc là ông không nổi tiếng bằng những con người này. (Một điều thú vị là 3 người mất trong 3 năm liên tiếpː Weber là 1826, Beethoven là [[1827]] và Schubert là [[1828]]̠). Âm nhạc của Weber mang tính định hướng trình diễn hơn so với Beethoven và đặc biệt là so với Schubert. Tuy nhiên, điều mà Weber không bằng họ đó là [[tư tưởng]] trong các tác phẩm âm nhạc.
Còn nếu xét Weber với tư cách là một [[nhạc trưởng]], ta có thể nhận thấy một điều là ông đã tổ chức lại hệ thống nhà hát tại Đức, đồng thời còn đưa ra định hướng phát triển của opera Đức. Tuy nhiên, việc ông tìm kiếm những cải cách cho nền opera nước nhà khi đó lại khiến ông có nhiều mối thù oán hơn. Câu chuyện đấu tranh cho một nền nhạc kịch mới cho nước Đức gần như diễn ra trong hầu hết sự nghiệp của Weber. Sự ủng hộ dành cho ông không phải là không có, nhất là thời điểm ông thất vọng khi còn trở thành nhạc trưởng của Dresden và khi ''Mũi tên thần'' thành công vang dội. Còn sự phản đối dành cho ông là từ những người đồng ý việc có hay không thành lập một trường phái opera Ý ở một vùng đất của Đức, Dresden và từ một nhà soạn nhạc [[người Ý]], [[Gaspare Spontini ]]. Trường hợp của Weber là một ví dụ sinh động cho thấy nền opera Ý đã vươn lên trở lại và ảnh hướng tới châu Âu như thế nào. Đáp lại sự phản đối đó, Weber đã cho trình diễn vở ''Euryanthe''.
| |||