Khác biệt giữa bản sửa đổi của “Tiziano Vecelli”

Trong giai đoạn tiếp theo (1530–1550), Titian đã phát triển phong cách được khởi đầu bởi tác phẩm ''Death of St. Peter Martyr'' gây ấn tượng của ông. Chính phủ Venice, không hài lòng với sự sao lãng của Titian với công việc tại cung điện kép, vào năm 1538 ra lệnh cho ông trả lại số tiền ông đã nhận, và [[Pordenone]], đối thủ mới xuất hiện của ông, được chọn thay thế. Tuy nhiên, trong một năm Pordenone chết, và Titian, người khi ấy đang hăng say sáng tác bức tranh ''Trận Cadore'' trong đại sảnh, được gọi lại. Bức tranh cảnh trận đánh lớn này, đã mất cùng với rất nhiều tác phẩm lớn khác của các nghệ sĩ trường phái Venice bởi một trận hoả hoạn lớn phá huỷ toàn bộ những bức tranh cũ bên trong những căn phòng lớn của [[Cung điện Doge]] năm 1577. Nó thể hiện ở kích cỡ thực thời điểm khi vị tướng của Venice, [[Bartolomeo d'Alviano|D'Alviano]] tấn công quân địch với những con ngựa và binh lính đang lao qua một con suối, và là nỗ lực quan trọng nhất của người nghệ sĩ với một bức tranh hành động hỗn độn và anh hùng là đối thủ của bức ''Trận Constantine'' của [[Raphael]] và cũng có số phận không may mắn như bức ''Trận Cascina'' của [[Michelangelo]] và ''Trận Anghiari'' của [[Leonardo da Vinci|Leonardo]] (cả hai đều chưa hoàn thành). Hiện chỉ có một bản sao tồi, chưa hoàn thành tại Uffizi, và một bức khắc tầm thường của Fontana. Bức ''Speech of the Marquis del Vasto'' (Madrid, 1541) chỉ bị lửa phá huỷ một phần. Nhưng đỉnh cao của giai đoạn này vẫn được thể hiện trong bức ''Presentation of the Blessed Virgin'' (Venice, 1539), một trong những bức sơn dầu nổi tiếng nhất của ông, và qua bức ''Ecce Homo'' ([[WienViên]], 1541). Dù đã mất, bức tranh vẫn có ảnh hưởng lớn với nghệ thuật [[Bologna]] và [[Rubens]], cả trong cách xử lý các chi tiết và hiệu ứng chung của những con ngựa, các binh sĩ, các vệ sĩ, sự kích động mạnh mẽ của các đám đông ở dưới chân cầu thang, được soi sáng bởi những ánh đuốc với những ngọn cờ bay trên bầu trời.